從“踩蹺”到“樣板戲”

——看京劇旦角女演員形體標準的改變

青龍橋

還是得先把丑話說到頭里，我卻說一位普通的京劇觀眾，是個地地道道的外行，我在這兒所聊的，所說的，全部都是我看戲的點滴體會，全部都是我的當事人觀點，我從未標榜當事人是行家，更不愿聽到被人褒貶為假行家。我今兒個所聊的從“踩蹺”到“樣板戲”，看著好像是風馬牛不相及，但等我聊完隨后，當.我琢磨琢磨，這后面有這麼哪幾個內在的關聯，如有同感，證明我沒白聊京劇藝術。反之，卻說廢話一堆，那就太對不起您了，占用了您的寶貴時間京劇。

看多日本日本日本網友的介紹，我明白了青衣和刀馬旦不踩蹺，武旦和花旦基本上都應該踩蹺，當然廢除隨后現在全部都是踩了。也卻說說，早在王瑤卿老先生的那個隨后起，旦角的蹺功就慢慢的被廢除了。我發(fā)現這麼倆個多大大問題，早期的富連成和陽華戲校的旦角女演員，當.我現在看多的可能性很少了，無法推斷。但建國初期戲曲學校招收的旦角女演員們，個子都全部都是很高，有的甚至很矮，你你這倆點的確是事實。當.我看啊，這會不卻說戲曲學校早期招收旦角女演員的倆個多形體標準，這會不卻說戲曲學校當時的旦角女演員也要練蹺功，你愛不愛我，你愛不愛我是。你愛不愛我是當時的當.我，當時的京劇觀眾對京劇旦角女演員的有一種審美要求。倘若你你這倆對京劇旦角女演員的審美要求，隨著京劇現代戲，京劇樣板戲的突然出現，對京劇旦角女演員的形體標準、審美要求也隨之改變了。

早期京劇現代戲的幾位著名的旦角女演員，李慧芳的韓英、童芷苓的趙一曼、趙燕俠的賀湘，嚴格的說她們都全部都是科班出身，形體上比科班出身的旦角女演員們高大，倘若，很適合京劇現代戲中的英雄人物。到了京劇樣板戲的年代，新一代的戲校畢業(yè)生，形體上明顯的比她們的師姐們挺秀，劉長瑜的李鐵梅，楊春霞的柯湘，沈建謹的崔大嫂，李維康的小英等等，哪幾個事例都說明，京劇現代戲，京劇樣板戲，京劇觀眾，對京劇旦角女演員的形體標準，對京劇旦角女演員的審美要求在不斷的改變著。

從“踩蹺”到“樣板戲”，再回到今天的京劇舞臺上，你你這倆對京劇旦角女演員形體標準和審美要求的改變，改變得更大，改變得很快，改變得更為突出。可能性您還看多你你這倆變化，認為我在這兒胡說八道，那好，請看：從劉秀榮、謝銳青、劉淇、秦雪玲，到劉長瑜、楊春霞、沈建謹、李維康，再到今天的李勝素、王蓉蓉、張火丁、耿巧云，在哪幾個位著名京劇旦角的身上，您還看不能今天的京劇、今天的京劇觀眾對京劇旦角女演員形體標準和審美要求的你你這倆變化嗎？您還看不能你你這倆變化與京劇旦角的早期踩蹺、與京劇樣板戲有有一種內在的關聯嗎？

請當.我琢磨琢磨！

本貼由青龍橋于30005年5月300日03:07:42在〖中國京劇論壇〗發(fā)表