梅派青衣魏海敏：京劇改編須在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間悠然自得

新華網(wǎng)上海3月10日電 應(yīng)上海第十屆“名家名劇月”之邀，京劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主、梅葆玖大弟子魏海敏，將于3月24日、26日攜兩出新編京劇《金鎖記》與《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》，在上海東方藝術(shù)中心與觀眾見面。

其中，新編京劇《金鎖記》改編自張愛玲同名小說，首演于4006年，這出戲運(yùn)用意識(shí)流和蒙太奇的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了舊上海的華麗和蒼涼京劇。在劇中，魏海敏飾演的“曹七巧”一角，演技純熟，身段優(yōu)雅，唱音亮麗，備受戲迷喜愛，這部戲也開啟了京劇新編的熱潮京劇藝術(shù)。

全都人都讀過張愛玲的《金鎖記》，你本身故事很有張力，非常經(jīng)典，它將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說推向了極致，具有很高的文學(xué)價(jià)值京劇文化。對(duì)魏海敏來說，在改編過程中，咋樣做到既要保持小說的原汁原味，又要用京劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式演繹好“曹七巧”矛盾而悲劇的一生，是一一個(gè)多多多多挑戰(zhàn)京劇文化。

“現(xiàn)在新戲傳播難度大，全都劇團(tuán)花了全都錢，請(qǐng)了全都人來排演新戲，往往是演過一次就不見了，由于老戲那末經(jīng)典，新戲那末難出頭。截至目前，《金鎖記》后來演出20多場(chǎng)，作為一出新戲，能有那末高的演出頻率，非常不易。”魏海敏不無感慨地說。

在排演時(shí)，魏海敏幾乎無時(shí)不刻不再琢磨咋樣演好“曹七巧”，她說，“我很喜歡看人群，喜歡看小孩，我常常在全都人不注意的后來，去觀看有人有人有人歌詞的臨場(chǎng)的反應(yīng)，比如說，下雨了，一一個(gè)多多多多人要去拿一把傘、去打傘時(shí)，他是那先樣子，我會(huì)認(rèn)真地去捕捉那一瞬間他的面部表情和肢體動(dòng)作的變化，我會(huì)把那先觀察中的所得安插到‘曹七巧’的角色設(shè)計(jì)中，那先我都隨便說說很有樂趣?！?/p>

她認(rèn)為，要演好曹七巧，關(guān)鍵在于都不能真正進(jìn)入你本身角色，將京劇的唱念做打與小說文本融合在同去，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，她舉例說，“在這部戲，觀眾能第一次就看在京劇舞臺(tái)上就看演員打麻將，這是后來那末的?！?/p>

“后來這出戲的對(duì)話不為何多，念白該為何展現(xiàn)又是一一個(gè)多多多多問題，當(dāng)時(shí)拿到劇本時(shí)，我是一一個(gè)多多多多字一一個(gè)多多多多字去摳、去琢磨為何表演不能符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和人物性格，”魏海敏說，“這出戲用的是京白，不同于傳統(tǒng)戲里的念白，這也是一一個(gè)多多多多創(chuàng)新，改造過的念白抑揚(yáng)頓挫，情緒的流傳非常順暢自然，在一個(gè)多小時(shí)的演出，觀眾不想隨便說說拖沓和不耐煩?！?/p>

也正是后來那先創(chuàng)新，讓自從這出戲自上演以來，老是所處本身質(zhì)疑，有觀眾認(rèn)為，這出戲更接近于話劇的表演手法，后來說更像是歌舞劇，從京劇的規(guī)范來說，似乎傳統(tǒng)因素少了全都。

對(duì)此，魏海敏反駁說，“后來用‘話劇加唱’來概括這出戲，就抹殺了有人有人有人歌詞兒的努力，京劇傳統(tǒng)‘唱念做打’的基本功雖是本身程式化的表演，但就有一一個(gè)多多多多定律，要為角色服務(wù)，所有要因角色的不同而變化，因時(shí)代的變化而創(chuàng)新。”

“就拿《金鎖記》來說，它并非受到戲迷歡迎，是后來經(jīng)過那先年的不斷打磨，那末有血有肉，不能那末充滿現(xiàn)代氣息，為了吸引觀眾，有人有人有人歌詞兒都要在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間悠然自得?！蔽汉Ｃ羧缡钦f。（記者 郭慕清）