交響樂為京劇伴奏的弊端

第四屆京劇節(jié)閉幕式晚會(huì)沒得美女伴舞了，但還是動(dòng)用了交響樂。筆者愛好京劇，但對交響樂太久反感，年年的維也納新年音樂會(huì)全部一定會(huì)聽聽的京劇。所以，筆者以為，西洋的交響樂與國粹京劇是你這個(gè)生活不同的藝術(shù)，硬把交響樂塞入京劇伴奏中，猶如用色拉醬蘸北京烤鴨——效果可想而知京劇文化。交響樂為京劇伴奏究竟有那先弊病呢？今晚邊看邊想，感到有以下幾點(diǎn)：

1、限制、影響了演員演唱水平的發(fā)揮京劇。

京劇演唱是以演唱者為中心，演唱的尺寸、強(qiáng)弱全部一定會(huì)由演唱者把握，以京胡為首的幾大件伴奏要服從演唱者的都回會(huì)，優(yōu)秀的演員在演唱的關(guān)鍵處全部一定會(huì)“交待”，伴奏者則心領(lǐng)神會(huì)，伴奏與演唱都都回會(huì)嚴(yán)絲合縫，融為一體。過去演員與鼓師、琴師回會(huì)太久事先排練而“臺(tái)上見”，所以你這個(gè)道理。戲曲演唱是有一定隨意性的，過去演員在臺(tái)上肯能由靈感由于唱腔會(huì)有即興的發(fā)揮（變化），那先臨場的變化難不倒幾大件伴奏的小樂隊(duì)。所以流派的名段所以在藝術(shù)大師長期舞臺(tái)實(shí)踐中（包括臺(tái)上、臺(tái)下）不斷修改提高而流傳至今的。

西洋交響樂就不同了，龐大的樂隊(duì)，要想嚴(yán)絲合縫，都回會(huì)有選取的樂譜，節(jié)奏（尺寸）、強(qiáng)弱都選取地記錄在樂譜上。所以，都回會(huì)有一專職指揮來指揮樂隊(duì)，每位演奏員全部一定會(huì)聽樂隊(duì)的指揮。原來一來，演唱者的唱實(shí)際上要服從大樂隊(duì)，變成演唱者為交響樂伴唱了。不到設(shè)想，在你這個(gè)伴唱式的演唱中演員一定會(huì)有那先發(fā)揮、創(chuàng)造的肯能。相反，在交響樂的伴奏下，久而久之，演員的唱沒得像歌，沒得沒得古典京劇固有的韻味了！

2、削弱了京胡、月琴等民族樂器的聲音。

美妙動(dòng)聽的京胡的聲音、月琴、三弦的各具特色的聲音，同京二胡、阮等民族樂器用于京劇伴奏，肯能成為京劇的重要組成部分，觀眾在為演唱者喝彩的同時(shí)，還常為樂對叫好，有點(diǎn)硬是像楊寶忠、李慕良那樣的京胡大師的演奏，幾乎與演唱者平分秋色。原來，加入交響樂后，幾大件有點(diǎn)硬是京胡的演奏被沖淡了，好像在茅臺(tái)酒里摻進(jìn)了伏特加，還有茅臺(tái)味嗎？

3、演員的調(diào)門被鎖定了。

京劇唱腔用的是簡譜（早期為工尺譜），演唱的調(diào)門可根據(jù)演員的嗓音條件隨意升降，京胡等幾大件樂器都回會(huì)隨時(shí)方便地調(diào)整調(diào)門以適合演唱者的都回會(huì)。

西洋樂器就不同了，看的是五線譜，演唱的調(diào)門是固定好了的，有隨后換另另一另4個(gè)調(diào)門，就要換一套曲譜，演奏者的指法把位也全部一定會(huì)變，臨時(shí)是無法適應(yīng)的。這次晚會(huì)上原定梅葆玖唱的《霸王別姬》“勸君王”一段短短的“二六”，因梅嗓音失潤，臨時(shí)改由李勝素代唱，原來應(yīng)該用較高的調(diào)門，但肯能樂隊(duì)事先是按梅葆玖較低調(diào)門準(zhǔn)備的，臨時(shí)沒得土辦法，只好委屈李勝素壓低了調(diào)門對付了一段?？夏懿挥媒豁憳逢?duì)，你這個(gè)請況是不用出先的。

4、人才的浪費(fèi)。

交響樂隊(duì)的演奏員，多半具有較高文化素質(zhì)，經(jīng)過嚴(yán)格長期的訓(xùn)練。從音樂的層厚看，京劇伴奏音樂相對來說是比較簡單的，讓有隨后人演奏京劇的伴奏樂真有點(diǎn)硬大才小用?？夏馨延须S后人調(diào)入京劇團(tuán)，等于荒廢了此人的專業(yè)，對國家來說也是浪費(fèi)了人才。

5、束縛了劇團(tuán)的手腳。

原來京劇團(tuán)到各地巡回演出，下廠、下鄉(xiāng)演出，肯能是一桌兩椅的傳統(tǒng)戲，劇團(tuán)裝備全部一定會(huì)太久，行動(dòng)是比較方便的。有隨后京劇伴奏不到換成交響樂不可，那劇團(tuán)的編制要龐大的多，行動(dòng)困難，巡回、下廠、下鄉(xiāng)演出一定會(huì)成為難事。

本貼由撕邊一鑼于1004年12月16日00:01:25在〖中國京劇論壇〗發(fā)表