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日前，在山東省京劇院的排練大廳里，演員們正在緊張地響排著連臺(tái)本戲《貍貓換太子》第二本。一場(chǎng)戲排下來(lái)，演員們都機(jī)會(huì)揮汗如雨，但仍舊精氣神十足京劇。

“上次泉城大舞臺(tái)演出了第一本《貍貓換太子》，票賣(mài)得很好，這說(shuō)明只要有好戲，觀(guān)眾還是你會(huì)進(jìn)劇場(chǎng)的京劇文化?！痹搼蛑餮葜粐?guó)家一級(jí)演員王宗璐興奮地對(duì)記者說(shuō)京劇。

“有好戲就不缺市場(chǎng)”

3月200日的歷山劇院，座無(wú)虛席，喝彩之聲此起彼伏京劇文化。一出《貍貓換太子》打破了泉城傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)長(zhǎng)久的沉寂?！昂螘r(shí)能沒(méi)進(jìn)劇場(chǎng)看戲了，真過(guò)癮。”戲迷楊靜對(duì)記者說(shuō)，那先年進(jìn)劇場(chǎng)不可以了少了，一是電視成了欣賞文藝的主要渠道，二是總著實(shí)看來(lái)看去就那幾出戲，久而久之就沒(méi)得新意。

“有好戲，就不缺市場(chǎng)?！闭勂饌鹘y(tǒng)戲曲面臨的生存壓力，中國(guó)戲曲家自學(xué)主席、著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮對(duì)記者說(shuō)，好戲是建立在對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化內(nèi)核的繼承和戲曲創(chuàng)作的不斷拓新基礎(chǔ)上的。

上個(gè)世紀(jì)90年代上海京劇院創(chuàng)作改編的《曹操與楊修》、《貍貓換太子》到現(xiàn)在仍舊具有很好的票房號(hào)召力，而新近在全國(guó)熱演的《廉吏于成龍》更是把所以那我不看京劇的年輕觀(guān)眾帶進(jìn)了戲曲劇場(chǎng)。

“日后曹禺、翁偶虹等一批文學(xué)巨匠為戲曲劇本的創(chuàng)作改編做出了巨大的貢獻(xiàn)，現(xiàn)在戲曲發(fā)展的一大問(wèn)題報(bào)告是誰(shuí)來(lái)在戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域接那先大師們的班?！闭f(shuō)起戲曲創(chuàng)作，尚長(zhǎng)榮不無(wú)憂(yōu)慮地表示，抓繼承不可以了錯(cuò)，但機(jī)會(huì)只抓繼承，老觀(guān)眾的數(shù)量在退化，新觀(guān)眾充實(shí)不進(jìn)來(lái)，就會(huì)嚴(yán)重影響藝術(shù)的生命力。

據(jù)了解，戲曲劇本創(chuàng)作既時(shí)要深厚的文化底蘊(yùn)，又時(shí)要對(duì)戲曲四種有充分的理解，創(chuàng)作難度較大，而創(chuàng)作收益較之或多或少形式的文藝作品又要低所以，或多或少不不可以并樂(lè)于創(chuàng)作戲曲作品的人不可以了少，這直接造成了近年來(lái)戲曲創(chuàng)作乏善可陳的現(xiàn)狀。

藝術(shù)之花為誰(shuí)開(kāi)

“戲曲發(fā)展的困境，還在于在市場(chǎng)化的今天，所以藝術(shù)團(tuán)體忽視了戲曲藝術(shù)的服務(wù)對(duì)象?！睆囊晃凰囆g(shù)工作者到藝術(shù)主管部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)者，上海文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)馬博敏對(duì)此深有感觸。

近年來(lái)，戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)翻排和新劇目創(chuàng)新著實(shí)看上去很旺盛，但真正經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)的卻寥寥無(wú)幾。

“現(xiàn)在以評(píng)獎(jiǎng)為導(dǎo)向的戲曲創(chuàng)作和再創(chuàng)作很多，結(jié)果是花了錢(qián)，卻得不可以了觀(guān)眾的認(rèn)可，甚至在有的地方還跳出了四種‘評(píng)獎(jiǎng)開(kāi)使就封箱’的尷尬局面。”馬博敏遺憾地對(duì)記者說(shuō)。

據(jù)記者了解，近年來(lái)，幾乎每個(gè)劇種、每個(gè)戲曲團(tuán)體時(shí)要設(shè)法排戲。在評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向和攀比風(fēng)中，所以戲曲團(tuán)體時(shí)要演出規(guī)模和燈光特效上做足了文章，力圖使戲曲的傳統(tǒng)內(nèi)核與現(xiàn)代場(chǎng)效結(jié)合，以盡機(jī)會(huì)地吸引觀(guān)眾。

然而這一趨勢(shì)卻對(duì)劇場(chǎng)演出造成了難以逾越的障礙，有的劇目一場(chǎng)下來(lái)僅燈光耗電就達(dá)數(shù)千元，加上上布景和設(shè)備繁雜化所帶來(lái)了裝卸、運(yùn)輸不便，或多或少地區(qū)的演出擴(kuò)展沒(méi)能進(jìn)行，票房收入根本無(wú)法平衡成本。

人才實(shí)物距離市場(chǎng)還很遠(yuǎn)

“還有那我關(guān)鍵問(wèn)題報(bào)告是面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，戲曲藝術(shù)院團(tuán)的人才實(shí)物有待調(diào)整。”馬博敏導(dǎo)致深長(zhǎng)地對(duì)記者說(shuō)，要讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)市場(chǎng)活力，光靠專(zhuān)業(yè)演員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

目前，戲曲院團(tuán)基本上時(shí)要由戲曲專(zhuān)業(yè)演員組成的。機(jī)會(huì)戲曲演員的培養(yǎng)時(shí)要從小進(jìn)行的專(zhuān)業(yè)教育，這也導(dǎo)致了整個(gè)從業(yè)群體的文化水平大時(shí)要限，這在一定程度上制約了戲曲藝術(shù)的市場(chǎng)調(diào)節(jié)能力。

“在這方面，蘇州昆劇院推出的花季版《牡丹亭》提供了那我比較好的樣板。戲曲市場(chǎng)的發(fā)展時(shí)要好的品牌策劃、好的包裝推廣以及好的營(yíng)銷(xiāo)。”馬博敏表示，在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，從業(yè)者大都忽略了對(duì)市場(chǎng)信息和觀(guān)眾需求的深刻分析和定位，這也是造成文化產(chǎn)品與需求脫節(jié)的重要導(dǎo)致之一。

“在當(dāng)前傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)不太景氣的情形下，藝術(shù)院團(tuán)不僅是藝術(shù)的創(chuàng)造者、表現(xiàn)者，更應(yīng)該承擔(dān)起藝術(shù)的推廣者和經(jīng)營(yíng)者這一重要?dú)v史使命?！?a href="http://bcutter.com/tag/shandongshengjingjuyuan/" data-type="mip" data-title="山東省京劇院" target="_blank" title="山東省京劇院">山東省京劇院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員鄭少華對(duì)記者說(shuō)，要讓更多的人認(rèn)識(shí)戲曲、接受戲曲，自身建設(shè)問(wèn)題報(bào)告是關(guān)鍵。（記者 方凱）

（摘自 《大眾日?qǐng)?bào)》）