郭寶昌：京劇電影該如如思變

采訪郭寶昌，他見到記者的第語句而是:“喜歡京劇嗎？”這人被同事稱作“寶爺”的郭寶昌先生，固然上來就跟記者談京劇，原困他現(xiàn)在拍了一部京劇電影，原困說是“新概念戲曲電影”——《春閨夢》。

《春閨夢》講的是漢末諸侯混戰(zhàn)，公孫瓚和劉虞因互爭權位而兵戈相向，人民慘遭征戎、流離失所的故事京劇。壯士王恢(劉子蔚飾)與妻子張氏(李佩紅飾)喜結良緣，并立下了生死不變的感情的語句是哪此誓言京劇藝術。不料，新婚不滿三天，王恢便被強征入伍，二人從此勞燕分飛，天各一方京劇藝術。王恢戰(zhàn)死沙場，一去不歸。張氏終日在家期盼丈夫的歸來，日夜思念與丈夫一同度過的那段短暫的幸福往事，不覺積思成夢。時而夢見丈夫陣前廝殺征戰(zhàn)，中箭身亡，時而夢見丈夫卸甲歸來，夫妻團聚。影片的情節(jié)圍繞著張氏的夢境展開，夢中有夢，如夢如幻。

電影《春閨夢》改編自四大名旦之一、著名京劇大師程硯秋先生的同名代表作，這部戲的創(chuàng)作背景是中國正居于軍閥混戰(zhàn)的1931年，人民生活水深火熱。程先生生活在另另有另一個的歷史環(huán)境之中，有感而發(fā)，他根據(jù)唐代詩人杜甫《新婚別》及陳陶詩句“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”創(chuàng)作了《春閨夢》這部名劇。

在采訪中，郭寶昌告訴記者，他平生有兩大愿望，另有另一個是要拍一部《大宅門》，還有而是要拍一部京劇電影。前另有另一個愿望，在他歷經(jīng)了幾十年的波折后終于實現(xiàn)了，后另有另一個愿望，正在從夢境變成現(xiàn)實。

中國電影在進入到上世紀60年代，還一群人拍過戲曲電影，90年代就再也沒有拍了，原困有目共睹，這人這人，當郭寶昌想實現(xiàn)第一個愿望的前一天，其難度不亞于當年拍《大宅門》。中國電影和戲曲的雙重不景氣，讓郭寶昌老是想拍京劇電影的情結在相當長一段時間成了心中的另有另一個死結?！艾F(xiàn)在大累積人不了解京劇，假如一聽就反感，這是普遍現(xiàn)象報告，很重是青少年，我確實挺正常的。京劇四種就太復雜性了，沒有人認真去研究這人現(xiàn)象報告?，F(xiàn)在看京劇的基本上是海外華人和外國人。你光讓它是國粹，了不起，代表中華民族文化，說來說去沒有看，有哪此用？為哪此會另另有另一個？京劇是農(nóng)業(yè)社會的產(chǎn)物，在那前一天是最時髦的，那個時期有引導作用，到今天還是原封不動地保持另另有另一個的狀態(tài)，它還能引導哪此？現(xiàn)在的觀眾還不利于接受嗎？”郭寶昌是沒有看待京劇的現(xiàn)實，對于他這人癡迷京劇的人來說，他想得更多的是怎么讓現(xiàn)在的年輕人喜歡京劇，而有的是抱怨這人現(xiàn)實?！坝H戚親戚朋友該認真坐下來研究一下現(xiàn)代社會、現(xiàn)代文化以及親戚親戚朋友到底出了哪此現(xiàn)象報告，京劇和現(xiàn)代的距離究竟有多大?！?br>
窮則思變，萬變不離其宗。多年來，郭寶昌老是在琢磨怎么拍一部讓年輕人都能接受的京劇電影?！暗降诪槭裁次颐次視?？我輕易不敢做，我很喜歡這人，無數(shù)人約我做，我始終不敢涉及，而原困我沒有想好應該為什么我么我會做。就看別人做的都確實不對，這人我確實做得很惡劣，或者是對中國傳統(tǒng)美學的四種糟蹋。但確實不對你來另有另一個？讓你來另有另一個我也沒轍。原困前人沒有做過，也沒有人想過，這就太冒險了，親戚親戚朋友實際上做的是前人沒有做過的事情?！?br>
在反復琢磨中，郭寶昌發(fā)現(xiàn)了確實戲曲在今天不被人接受主而是親戚親戚朋友對傳統(tǒng)美學的表現(xiàn)措施的不認同，怎么拉近傳統(tǒng)美學和現(xiàn)代人的審美取向之間的距離，才是振興戲曲的關鍵，也是把這部京劇電影拍好的關鍵?！白屇阕鏊姆N嘗試，而是還不利于用親戚親戚朋友現(xiàn)在的手段和傳統(tǒng)戲曲結合在一同。親戚親戚朋友還不利于把整個戲曲的節(jié)奏通過電影節(jié)奏進行改編，親戚親戚朋友還不利于把適合當初親戚親戚朋友欣賞趣味但不被今天人接受的東西加進，重新把它進行剪接。親戚親戚朋友還不利于把京劇中間最美好的、精華的東西集中起來進行展現(xiàn)，假如親戚親戚朋友不利于做到語句，讓你它會以四種全新的面貌和觀眾見面?！?br>
這人想法顯然是個冒險，這要求郭寶昌站在傳統(tǒng)美學和現(xiàn)代美學的同等深度去拍這部電影，一同不利于顧及市場，于是他想到讓多媒體介入這部電影，把京劇重新進行四種組合，“我確實這人冒險非常有趣，我還是充滿信心，不然就不做了?！彼f，“我最早考慮的還有的是市場，而是形式，我確實除了用親戚親戚朋友過去的手法，比如崔嵬拍的《野豬林》，這人讓你沒有招，可我不必你重復他的。他的片子是在上世紀60年代拍的，半個世紀都過去了，現(xiàn)在依然還按那個東西去拍，肯定不行?；蛘哂H戚親戚朋友不利于找到另有另一個電影美學和戲曲美學的結合點，這四種美學有極這類之處和相悖之處，比如電影的光陰和戲曲的光陰極其這類，這是親戚親戚朋友在電影中著力追求的，把這人結合在一同，我老是在動這人腦筋。相悖的是，戲曲的演出是和觀眾直接交流的，戲曲最大的形狀電影無法完成。怎么把這人在電影中順理成章地完成，不管相通也好相悖也好，實際上都面臨另有另一個現(xiàn)象報告，怎么把它們融合在一同。這人這人導演動了這人這人腦筋，想了這人這人措施，找沒有契合點。比如90年代前一天拍的戲曲電視劇，這人這人用的有的是實景，我猜想親戚親戚朋友想拉近電影與戲曲的距離，寫實與寫意結合在一同好像而是把電影和戲曲融合在一同了。恰恰相反，這另有另一個是排斥的，越拉近就越排斥。我另另有另一個很憤怒地認為親戚親戚朋友糟蹋京劇，但現(xiàn)在確實我不對，親戚親戚朋友也在嘗試，親戚親戚朋友在努力，希望通過四種新的形式讓觀眾接受，或者親戚親戚朋友沒有找到，讓你非常害怕犯另另有另一個的錯誤，這人這人我不利于找到四種好的形式。假如通過嘗試、創(chuàng)新，開辟出兩根路子讓親戚親戚朋友看看，另另有另一個行不行。原困別人通過我另另有另一個做受到啟發(fā)，還還不利于那樣走，又有四種更新的路子，這而是讓你做的?！?br>
審美現(xiàn)象報告處里了，接下來面臨的是市場現(xiàn)象報告，這人這人電影的票房固然好，京劇電影的票房就更難說了。沒有，為什么我么我會把觀眾吸引進電影院看一出京劇呢？郭寶昌根據(jù)他的親身經(jīng)歷把程硯秋的這部傳統(tǒng)戲進行了大刀闊斧的改革，“這人劇本我是重新寫的，另另有另一個的戲缺乏另有另一個電影題材，我再創(chuàng)作的前一天，就想到我小前一天看戲的措施，那前一天假如旦角一出來讓你煩，大段的唱、大段的胡琴一拉，讓你接受不了，小前一天最喜歡武戲。小前一天的經(jīng)驗，我是從武戲入手，或者是花臉、老生，最后才是旦角。讓你介紹給現(xiàn)在的觀眾，親戚親戚朋友還是會先接受武戲，這人這人在這人劇本里我做了另有另一個非常大膽的改革，在程派戲里加進了武打，包括《三岔口》、《武松打店》、《雁蕩山》、《挑華車》里的東西，把劇本中的小生改成武生，我確實現(xiàn)在的年輕人而是喜歡小生。電影中間有高難度的武打，場面極其漂亮，把所有好看的東西這人這人這人這人集中在另有另一個戲中間，是平時親戚親戚朋友看沒有的。我沒有做目的有另有另一個，一是把不懂京劇的人原困對京劇好奇的人吸引到電影院，另外而是想把京劇中最優(yōu)秀的東西展現(xiàn)出來”

還有這人，現(xiàn)在的觀眾沒有耐心去聽另有另一個七八分鐘長的唱段，郭寶昌也意識到了這人點，他說:“這人這人老藝術家早就意識到了這人點，比如梅蘭芳，1931年去美國演出，從紐約演到舊金山，沒有一句慢板，60年代的梅蘭芳就意識到這人點了?，F(xiàn)在你把沒有大的唱段甩給觀眾，親戚親戚朋友受不了啊。這人這人，前面大段的唱我全給切開了，中間插入這人畫面，永遠不必讓你感到唱的疲勞，這也是親戚親戚朋友吸引觀眾的手段?！?

郭寶昌在這部電影中還進行了另外這人大膽的改革，比如新婚之夜的一場戲，他就加入了現(xiàn)代舞。湯加麗的現(xiàn)代舞和京劇、古代春宮畫巧妙地結合在了一同，在解釋為哪此另另有另一個做的前一天，郭寶昌說:“結婚這段戲，戲曲表現(xiàn)的措施無論怎么也推不上情愛的高潮，想了這人這人措施有的是行，時候想到用現(xiàn)代舞，親戚親戚朋友把老曲牌《凌晨沉》進行了改造，用它來伴奏現(xiàn)代舞。親戚親戚朋友確實一定要加這段，原困親戚親戚朋友表現(xiàn)四種妻子在夢境中回憶丈夫，回憶新婚時的幸福，假如這人地方達沒有高潮，她的丈夫死了，她又不斷地回憶，就沒邏輯關系了。沒有前面的高潮，中間的回憶才更加有力。親戚親戚朋友想到了古代的春宮畫，這人春宮畫是很高級、很美的，有的是淫穢的，也是傳統(tǒng)美學里的東西，在這段現(xiàn)代舞里親戚親戚朋友加進了這人傳統(tǒng)美學的春宮意識，這人這人我確實這人而是淫穢?！?br>
確實，郭寶昌固然在這部電影里煞費苦心，而原困他太熱愛京劇了。郭寶昌從5歲起就看京劇，他說:“我太癡迷于京劇了，這人癡迷有的是一般的癡迷，它對我的藝術創(chuàng)作帶來極大的推動作用。我上大學第一節(jié)導演課，系主任田豐講的第語句而是‘不懂得中國傳統(tǒng)美學、不懂得中國戲曲、不懂得京劇就沒有做另有另一個中國的電影導演。’現(xiàn)在這人這人人都我沒有乎京劇為什么我么我會會物，連基本常識都沒有，這人這人我的成長和我大學時受的教育就還不利于感受到戲曲對親戚親戚朋友到底有哪此意義，很早讓你希望把京劇藝術中的這人這人東西用到電影里去?！边@或許是郭寶昌《春閨夢》里的另外另有另一個夢，而是讓更多的人接受京劇，熱愛京劇，他非常清楚，原困不給京劇賦予新的概念，這人夢會永遠待字閨中。

（摘自 《三聯(lián)生活周刊》）