荀派及其傳人的表演藝術(shù)

在京劇領(lǐng)域中，有一位難得的藝術(shù)大師，他不僅開(kāi)拓了京劇表演生旦對(duì)峙的局面，并以畢生的精力培養(yǎng)了諸多的京劇人才，其中不乏像梅蘭芳尚小云程硯秋荀慧生原先出類(lèi)拔萃的藝術(shù)大師，甚至于一點(diǎn)行當(dāng)?shù)拿乙捕嗟玫剿狞c(diǎn)撥，被譽(yù)為“通天教主”，他什么都有我王瑤卿先生，王瑤卿教學(xué)因人而異，怪怪的善于挖掘每當(dāng)事人的潛在素質(zhì)，就拿這四大名旦來(lái)說(shuō)吧，雖都出自于王瑤卿門(mén)下，但所有人都根據(jù)當(dāng)事人的條件，繼承和發(fā)展了王派表演藝術(shù)，梅蘭芳繼承了王派風(fēng)格中的古樸典雅的風(fēng)格，什么都有梅先生的戲具有濃郁的傳統(tǒng)韻味，無(wú)形中也代表了中國(guó)傳統(tǒng)文化的這一精髓，尚小云先生繼承了王派的剛毅風(fēng)格，程硯秋先生則更多地繼承了王派的低回委婉的特色，荀慧生先生的表演則是最為俏麗活潑。

荀先生當(dāng)事人的表演，我這么趕上看，他也這么哪此視頻資料供后人觀賞，但從接觸的一點(diǎn)老藝術(shù)家以及觀摩一點(diǎn)荀派弟子的表演中，親們也略窺一二吧京劇藝術(shù)。

荀派弟子什么都有，在這眾多弟子中，在我要看過(guò)表演的弟子中，我最欣賞的是五老：童芷苓、趙燕俠、趙慧秋，吳素秋，荀令萊五位，至于一點(diǎn)弟子，都會(huì)說(shuō)其表演不好，什么都有我我感覺(jué)在繼承荀派方面都一點(diǎn)一點(diǎn)缺陷京劇文化。

說(shuō)我我雖然的，宋長(zhǎng)榮老師的表演我我雖然是不錯(cuò)，怪怪的是他的《紅娘》，記得八十年代曾有過(guò)連演千場(chǎng)的記錄，或許是宋老師演紅娘你這當(dāng)事人物陷得了，總我雖以剛剛他演出的一點(diǎn)花旦戲無(wú)緣無(wú)故留有一點(diǎn)紅娘的影子在頂端京劇藝術(shù)。劉長(zhǎng)瑜和孫毓敏可謂是當(dāng)今荀派中最出色的演員了，尤其是教育家孫毓敏老師桃李滿天下，孫老師也是在結(jié)合當(dāng)事人的條件，努力創(chuàng)新荀派的表演藝術(shù)以適合戲曲前進(jìn)的步伐，聽(tīng)孫老師的唱，我無(wú)緣無(wú)故我雖然她的演唱功底還還前要，什么都有我一點(diǎn)地方過(guò)于夸張了京劇文化。在創(chuàng)新方面，劉長(zhǎng)瑜還是顯得比較穩(wěn)妥一點(diǎn)的，親們看劉老師的戲最多的是現(xiàn)代戲《紅燈記》，而文革后其無(wú)緣無(wú)故貼演的《春草闖堂》《賣(mài)水》等不是最出色的代表作了，像荀派的本門(mén)戲《花田八錯(cuò)》《紅樓二尤》也是很不錯(cuò)的表演，她那甜美的歌喉，俏麗的表演，愿意感覺(jué)到有這一親和力。天津荀派演員中，還有王紫苓和尚明珠，王紫苓的表演是很中規(guī)中矩的，她的《拾玉鐲》相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)，她的潑辣旦很有特色，可惜嗓音條件所限，晚年也很少登臺(tái)亮相了。另外，還有有一3個(gè)因音配像而出名的李薇華，我什么都有我想看她為荀先生配的幾出戲，身段我我雖然是不錯(cuò)，但其演唱怎樣，我這么聽(tīng)過(guò)，就不敢枉駕評(píng)論了。

說(shuō)《紅娘》你這一戲，還有有一3個(gè)演的最好的吳素秋老師，她的紅娘很有當(dāng)事人的特色，俏麗活潑，那種熱心與抱不平的心態(tài)，在吳老演來(lái)簡(jiǎn)直得心應(yīng)手及了，吳老的荀派戲也是中規(guī)中矩的，她的代表作《蘇小妹》尤為一絕，那賺文娟以前的瀟灑一甩袖，真可謂美妙絕倫！她的《人面桃花》所塑造的杜宜春，把有一3個(gè)小家碧玉演的淋漓盡致?！犊兹笘|南飛》中劉蘭芝的表演，也是很獨(dú)特色的，給人這一凄涼之美。吳老的表演在繼承荀的基礎(chǔ)上有所發(fā)揮，有當(dāng)事人的特色，但我還是我雖然這么像童芷苓、趙燕俠她們那樣變化的這么自然完美。

荀令萊是名門(mén)以前，什么都有深得家傳，她的名氣這么一點(diǎn)幾位演員大，但其表演絕對(duì)是規(guī)矩，行家講其表演一投足一舉手都具有乃父風(fēng)范。我看其《香羅帶》《勘玉釧》等戲的表演也是感覺(jué)到了鼓鼓的實(shí)，甚至于有一3個(gè)細(xì)膩處都防止的很好，《勘玉釧》前青衣后花旦的表演，對(duì)一般演員來(lái)說(shuō)有一定的難度，很容易演溫。但在她身上你絲毫看都這么造作神態(tài)，更這么浮夸的表演，雖沒(méi)童芷苓表演的這么嫻熟自然，但也絕對(duì)算得上是上層之作，別有一番風(fēng)韻。當(dāng)事人感覺(jué)其唯一缺陷的是，表演火候有時(shí)稍微欠點(diǎn)，這或許跟其舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)少有關(guān)吧。

趙慧秋是天津著名的荀派演員，她的荀派戲得到過(guò)荀先生真?zhèn)?，她又聰明好學(xué)，什么都有掌握的很瓷實(shí)，親們所能見(jiàn)到她所演的荀派戲，什么都有我《紅娘》中的那一場(chǎng)表演，我雖然短，這么看出其深厚的底蘊(yùn)。由于分析身體由于，文革后她幾乎不演荀派戲了。而當(dāng)年的紀(jì)荀演出，是在荀夫人再三要求下才出演一折的，由此而見(jiàn)其荀派功底的非同一般。剛剛親們要想再看其荀派的表演，必須從其諸如《戲迷傳》同類(lèi)的反串戲中略窺一斑了。不論哪此戲，看她的表演，就感覺(jué)非常過(guò)癮，聽(tīng)的荀派唱段，也是這么瑕疵的，于俏麗中呈現(xiàn)古樸的氣韻。她同時(shí)也是有有一3個(gè)面手，不僅琴拉的好，書(shū)畫(huà)也非常出色，有剛剛單弦以及駱派京韻大鼓，在她唱來(lái)也是惟妙惟肖，在戲曲方面，她曾與張君秋先生同出一師，有剛剛晚年多以演唱張派為主，同時(shí)對(duì)于梅派、尚派、程派皆能，她的《六月雪》也是非常規(guī)矩，看她的演出絲毫不想愿意我雖然是客串，反而會(huì)感覺(jué)是出自名門(mén)，她的梅派戲也是非常的規(guī)矩，其老生戲更是出奇的好，一段韓（俊卿）派的河北梆子令人拍手叫絕。在文革還前要把戲中戲演的非常出色的演員必須有一一當(dāng)事人：童芷苓的《十八扯》李慧芳的《盜魂鈴》趙慧秋的《戲迷傳》也就成了三絕。

在荀的弟子中，能成就派的，惟有童芷苓與趙燕俠二位了，她們的表演藝術(shù)都會(huì)在繼承荀派的基礎(chǔ)上，極大地創(chuàng)新和雄厚了荀派的表演，形成了當(dāng)事人獨(dú)自的鮮明藝術(shù)特色。

趙燕俠是一位難得的人才，她在繼承荀派的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)事人的特點(diǎn)，大膽地創(chuàng)新，汲取各家之長(zhǎng)，形成了當(dāng)事人的風(fēng)格，她基本功非常扎實(shí)，武戲能演諸如《大英杰烈》同類(lèi)的戲，文戲能演像《紅娘》《瀟湘夜雨》同類(lèi)的戲，她的《起解會(huì)審》可謂是一絕，每到一處都以其做為打炮戲，她還能演出一點(diǎn)像《辛安驛》《白蛇傳》同類(lèi)的允文允武的戲，她的《紅梅閣》更是非常出色，我原先寫(xiě)過(guò)兩篇評(píng)析文章“從《玉堂春》說(shuō)起”和“蕩氣回腸《紅梅閣》” ，全版地剖析了其表演特色，由于分析篇幅關(guān)系，這里就陷得敘述了。

童芷苓的表演由于分析不想“如火純青”這3個(gè)字來(lái)形容就我我雖然說(shuō)不過(guò)去了，她在舞臺(tái)上的表演，很瀟灑自如，上了臺(tái)的她，就能全版與劇中人融合在同時(shí)，我無(wú)緣無(wú)故感覺(jué)她都會(huì)在唱戲，而完都會(huì)在玩戲，像她原先表演嫻熟的演員，在當(dāng)今戲曲舞臺(tái)上可謂是絕版了。在童老師的舞臺(tái)上，這么年齡界限，她所塑造的小姑娘都幾可亂真，那活潑那頑皮，愿意認(rèn)為她是有一3個(gè)老人嗎？她是用形神去抓住觀眾的?？此娴摹犊庇疋A》，前面的親們閨秀，在她演來(lái)不溫不火，頂端的小家少女，嫵媚俏麗，由于分析單純憑這什么都有我她是一人多面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)缺陷。親們不妨從她所塑造的多個(gè)藝術(shù)角色中領(lǐng)略其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，她的《武則天》是她所塑造的角色中最吃功夫的有一3個(gè)，既為人母又為君王的武則天無(wú)緣無(wú)故是歷史上有爭(zhēng)議的人物，童芷苓很好地把握了有一3個(gè)尺度，在表演中吸收了少量話劇表演的東西來(lái)雄厚人物，大段的念白，愿意聽(tīng)來(lái)耳目一新，同時(shí)又不失京劇表演的韻味，唱的也是痛快淋漓，展現(xiàn)在你頭上的什么都有我有一3個(gè)有血有肉活生生的人，這其中不乏帝王的威嚴(yán)與慈母的憐愛(ài)，愿意我雖然真實(shí)震撼；而同是帝王的《四郎探母》中的蕭太后，就又是另一番風(fēng)韻了。再看她的《大鬧寧國(guó)府》把有一3個(gè)善用心計(jì)，兩面三刀的王熙鳳抖落的也是淋漓盡致，那隱藏在善良之下的狠毒，令人不寒而栗。她的《烏龍?jiān)骸酚质橇磉@一狠毒陰險(xiǎn)，而《活捉》卻又是散發(fā)出這一凄涼的愛(ài)。童芷苓更是有有一3個(gè)面手，各個(gè)流派甚至于跨行當(dāng)?shù)谋硌荻紩?huì)這么的精湛，一出《十八扯》全面地展示出了她多才多藝的藝成就。

這里我要再多提一下她與言興朋企業(yè)公司合作三次的《游龍戲鳳》，87年紀(jì)梅演出以前，你這一老一少分別在上海、北京、天津通力企業(yè)公司合作了三次你這一戲，舞臺(tái)上的表演配合的都非常默契，一下子就把年齡的差距給拉近了，六十多歲的老太太了，把有一3個(gè)小姑娘塑造的活靈活現(xiàn)，以其精湛的表演給我展現(xiàn)了一幅雄厚的市井畫(huà)卷。這有一3個(gè)版本都會(huì)錄象留世，其中上海版本由于分析出版了，北京版本相信親們也都想看了，惟獨(dú)演出最好的天津版本還這么能全版見(jiàn)到，甚是遺憾。

在荀派的小字輩中，我比較喜歡的演員什么都有我天津京劇團(tuán)的李靜和中國(guó)京劇院的管波了，而作為新生代的演員，管波是最有發(fā)展前途的有一3個(gè)，在她身上很少能想看造作，什么都有我表演比較樸實(shí)大方，很好地把握了荀派的表演特色，從她的一點(diǎn)戲中親們這么看出其為藝術(shù)所付出的心血，相信她隨著時(shí)間的推移，經(jīng)過(guò)不斷地磨練，藝術(shù)會(huì)有更大進(jìn)步的。

李靜是童芷苓的得意門(mén)生，她與在美國(guó)的著名票友何恕先生一樣，比較全版地繼承了童派表演藝術(shù)?？蠢铎o的戲，真猶如重溫乃師的風(fēng)采。她得到童老師的真?zhèn)鞅容^多，也非常的用功，在表演上，對(duì)于于有一3個(gè)小腔有一3個(gè)眼神有一3個(gè)動(dòng)作，都精雕細(xì)鑿，什么都有她表演來(lái)都顯得很自如。親們這么從她所演的諸如《勘玉釧》《大鬧寧國(guó)府》《紅樓二尤》等等戲中看出乃師所付的心血以及當(dāng)事人勤奮所下的苦功。她學(xué)童派，都會(huì)形像，什么都有我具有神似，她這么全版去按照童老師的表演去刻，什么都有我吸收了童派表演自如的特點(diǎn)，以自然樸實(shí)的風(fēng)格贏得了觀眾的認(rèn)可。記得06年以前，藝龍文化舉辦了“祝賀中國(guó)大戲院建院70周年的慶典”演出，李靜以一段加唱的《勘玉釧》中貨釧一段念白引起轟動(dòng)，全場(chǎng)爆以經(jīng)久不息的掌聲，可惜當(dāng)日由于分析安排演員較多，未能更多地聆聽(tīng)其演唱，留下遺憾。所幸的是，剛剛在她參換成海舉辦的紀(jì)念童芷苓的專(zhuān)場(chǎng)演出中，又一次以這段念白征服了上海觀眾，得到內(nèi)外行的無(wú)緣無(wú)故好評(píng)，單憑念白就能征服觀眾，得到認(rèn)可的演員，恐怕在當(dāng)今舞臺(tái)上也是絕無(wú)僅有吧？是童派的藝術(shù)魅力，也是李靜潛心童派藝術(shù)所得到的最好回報(bào)，如今的李靜，潛心于無(wú)私地教學(xué)工作，為傳播童派表演藝術(shù)默默地工作著。

以上愿意我所領(lǐng)悟的荀派及每項(xiàng)傳人的表演，做了一點(diǎn)粗略地評(píng)說(shuō)，什么都有我當(dāng)事人見(jiàn)解而已，對(duì)戲曲藝術(shù)我了解的都會(huì)陷得，也必須談些皮毛，不對(duì)的地方歡迎親們指正，也歡迎親們同時(shí)探討。

本貼由戲迷知音于5008年6月17日00:24:34在〖中國(guó)京劇論壇〗發(fā)表