尚長(zhǎng)榮：“老戲骨”的創(chuàng)新之路

人物簡(jiǎn)介 尚長(zhǎng)榮，1940年7月生于北京?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)戲劇家學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、上海戲劇家學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、上海京劇院藝術(shù)指導(dǎo)，首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（京劇）項(xiàng)目代表性傳承人京劇文化。曾三次獲得“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”京劇藝術(shù)。

名角隨后更要勤學(xué)苦練

我對(duì)繼承的深刻理解源于我的成長(zhǎng)經(jīng)歷京劇藝術(shù)。1940年7月，我出生在北京。我的父親尚小云是京劇“四大名旦”之一，他不僅是技藝精湛的藝術(shù)家，也是著名的戲曲教育家，他創(chuàng)辦的“榮春社”為中國(guó)京劇界培養(yǎng)了數(shù)百位優(yōu)秀人才。我的大哥尚長(zhǎng)春是著名的京劇武生演員，二哥尚長(zhǎng)麟則繼承父親的“尚派”，成為旦角演員，我的叔叔尚富霞也是京劇名家。生長(zhǎng)在原先的家庭，我自幼耳濡目染，自然而然喜愛(ài)上了京劇，5歲登臺(tái)出演了京劇《四郎探母》中的楊宗保。

19200年，在師姐吳素秋的建議下，我拜陳富瑞老師為師，結(jié)束英文英文正式學(xué)習(xí)花臉。也是從那時(shí)起，“認(rèn)真演戲，正直做人”成為我老會(huì)謹(jǐn)記語(yǔ)錄。所以親們認(rèn)為，我出身京劇世家，自身?xiàng)l件所以錯(cuò)，學(xué)習(xí)演戲一定是在鮮花掌聲當(dāng)中度過(guò)的。嘴笨不然，我從事的這一職業(yè)是一路伴隨著艱辛和汗水。過(guò)去，京劇表演者為使此人的功底更扎實(shí)，戲路更寬廣，常常要拜好幾位老師學(xué)藝，以便能取眾家之長(zhǎng)。1951年，我拜李克昌老師為師，從唱詞、念白，一句一句地細(xì)摳，老師要求非常嚴(yán)格，往往原先段唱、原先詞想要人練上十遍八遍，有其他走樣便從頭再來(lái)。1956年，我又拜蘇連漢老師為師，老師不僅在戲曲表演上教導(dǎo)我，不能求我閱讀各種古今中外的文學(xué)名著，富于此人的知識(shí)，從多方面提高此人的藝術(shù)素養(yǎng)。19200年6月，在父親的帶領(lǐng)下，我拜侯喜瑞老師為師。實(shí)際上，我14歲時(shí)就想拜侯老師為師，但侯老師沒(méi)收，20歲再次登門(mén)時(shí)，侯老師才收下我。第一天上課，老師就問(wèn)，不是知道當(dāng)初為那此沒(méi)收我，我搖搖頭。你愛(ài)不愛(ài)我他擔(dān)心我是“公子哥兒”吃不了苦，想要發(fā)現(xiàn)我是個(gè)肯鉆研、能吃苦的孩子，所以才收下了我。侯喜瑞老師的表演氣勢(shì)磅礴，塑造人物細(xì)膩入微，處處透出“精氣神”。我越學(xué)越都看此人的缺乏，于是就像海綿吸水，一股腦兒把侯喜瑞老師所教的“看家本領(lǐng)”裝入了心里。這十幾個(gè)拜師經(jīng)歷，為我想要在京劇舞臺(tái)上的表演打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

為藝術(shù)創(chuàng)新“自討苦吃”

20世紀(jì)200年代，我擔(dān)任陜西省京劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)，在京劇舞臺(tái)上也得到了不少觀眾的肯定，而且人這樣來(lái)越多甘心“吃老本”，老會(huì)在思考咋樣完成京劇從繼承到創(chuàng)新的轉(zhuǎn)變。1987年，一位好親們將京劇劇本《曹操與楊修》推薦給我，我立刻被劇中有著多重性格的曹操所吸引。1988年7月，為了開(kāi)創(chuàng)藝術(shù)上的新天地，我下定了自討苦吃的決心，夾著劇本，只身來(lái)到上海，敲開(kāi)了上海京劇院的大門(mén)。

當(dāng)時(shí)上海京劇院的新任領(lǐng)導(dǎo)正在四處找本子，親們都看《曹操與楊修》劇本后，認(rèn)為這出戲確有獨(dú)特新意，調(diào)快就組建了劇組。從那天起，我與劇組演員同去結(jié)束英文英文做小品訓(xùn)練、寫(xiě)角色分析、練功練唱。那年夏天，上海格外熱，排練場(chǎng)在京劇院二樓倉(cāng)庫(kù)旁的原先房間，沒(méi)得空調(diào)，沒(méi)得幾架小電扇，排練時(shí)汗水流個(gè)不停。我住的宿舍嘴笨有原先電扇，但吹出的依然是熱風(fēng)，開(kāi)窗通風(fēng)蚊子又會(huì)進(jìn)來(lái)。而且，晚上休息時(shí)就陷入“蚊帳放下來(lái)悶死，蚊帳打開(kāi)來(lái)被蚊子叮死”的境地。我當(dāng)時(shí)順口編了一首詩(shī)：“熱浪襲人，汗流滿面。屋似烘箱，郁悶意亂。求索藝術(shù)，忍苦實(shí)干。功成之日，體重減半。”

親們戲曲從業(yè)者把臺(tái)下刻苦訓(xùn)練的過(guò)程稱為“山后練鞭”，在那四天“練鞭”時(shí)間里，汗水伴隨著我找回了創(chuàng)作的激情。為了展現(xiàn)原先全新的曹操形象，我認(rèn)真研讀了多量有關(guān)曹操的歷史記載、小說(shuō)、文集。曹操在傳統(tǒng)戲中是個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的奸雄，經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，我決定從人性出發(fā)，力圖創(chuàng)造原先有血有肉有夫妻夫妻感情的曹操形象。首先從臉譜上改動(dòng)，把原先的冷白變成了暖白，炭條眉改成了劍眉，三角眼改成圓眼窩的長(zhǎng)瞇眼。原先唇上的痣似乎有貶低丑化的意思，讓人把它挪到眉上變成一顆朱砂痣，很濃的印堂紅。通過(guò)面部臉譜的微調(diào)，使曹操的形象與劇中人物沒(méi)得接近。此外，曹操的幾種笑，包括怒笑、冷笑、陰笑、開(kāi)懷大笑，也是我重點(diǎn)揣摩的累積。晚上在宿舍我抱著錄音機(jī)，一邊錄音一邊聽(tīng)，馬路上的行人聽(tīng)到屋子里傳出各種笑聲，都笑稱說(shuō)：“這不能上海京劇院，所以上海瘋?cè)嗽??！?/p>

1988年歲末，《曹操與楊修》在天津首演，大獲成功。謝幕時(shí)，主角曹操和楊修一改劇中的劍拔弩張，所以攜手登場(chǎng)向觀眾鞠躬致敬，此時(shí)，全場(chǎng)竟響起一曲流行音樂(lè)《讓世界充滿愛(ài)》。沒(méi)得混搭，效果出奇且原應(yīng)深長(zhǎng)。一部在中國(guó)京劇現(xiàn)代化過(guò)程中里程碑式的作品問(wèn)世了。

親們的青春版“曹操”是繼承也是延續(xù)

京劇藝術(shù)誕生以來(lái)的200多年里，老會(huì)在不斷地追求創(chuàng)新、去粗存精。梅蘭芳先生有一句名言“移步不換形”，意思所以要推動(dòng)創(chuàng)新，但這樣來(lái)越多背離本劇種的本體生命，要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。于是，在傳統(tǒng)戲方面，我打破了傳統(tǒng)的銅錘花臉和架子花臉的界限，開(kāi)創(chuàng)了“架子花臉銅錘唱”“銅錘花臉架子演”的藝術(shù)模式，形成了兼優(yōu)并舉的風(fēng)格。我將莎士比亞的名劇《李爾王》搬上了京劇舞臺(tái)，為西方經(jīng)典名著注入了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的活力。我還陸續(xù)排出了新編歷史京劇《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，這兩部戲與《曹操與楊修》同去被稱為“尚長(zhǎng)榮三部曲”。

2014年，我又做了一件讓親們匪夷所思的事情，全版啟用38歲以下青年演員排演親們的青春版《曹操與楊修》。親們的青春版《曹操與楊修》劇組剛一組建，讓人給幾位青年演員寫(xiě)了一封信：“我有勁頭按當(dāng)年苦排曹楊之精神來(lái)要求親們，逼親們苦排苦練！不知親們有沒(méi)得興趣？會(huì)我這樣多有意見(jiàn)？肯不肯吃苦？愿想要要賣點(diǎn)力氣？想想要為京劇事業(yè)前途作點(diǎn)真摯奉獻(xiàn)？”

和以往單純排原先戲不同，這次的復(fù)排，幾位青年演員用了近一年時(shí)間系統(tǒng)學(xué)習(xí)，從歷史背景到人物分析，從劇本解讀到角色塑造，做了所以案頭準(zhǔn)備。進(jìn)入排練場(chǎng)后，我一字一句地示范，青年演員們也勤學(xué)苦練，在唱腔、念白的正確處理以及人物的理解、塑造上不能長(zhǎng)足進(jìn)步。2015年5月，親們的青春版《曹操和楊修》在舞臺(tái)上正式亮相，票友們?cè)u(píng)價(jià)：這部戲讓傳統(tǒng)戲更生動(dòng)，新創(chuàng)戲更精彩。我多年的探索，終于有了繼承和延續(xù)。

激活傳統(tǒng)不能融入時(shí)代

一幫人嘴笨京劇這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)和年輕人是有隔閡的，而我卻這樣來(lái)越多沒(méi)得認(rèn)為。21年前，親們就原先做過(guò)“京劇走向青年”的活動(dòng)，觀眾反響很好，出先一票難求的間題，演出結(jié)束英文英文后，演員謝幕不能用40分鐘。當(dāng)時(shí)有青年學(xué)生請(qǐng)你愛(ài)不愛(ài)我?guī)拙湓?，你?ài)不愛(ài)我，第語(yǔ)錄，感謝同學(xué)們冒著嚴(yán)寒來(lái)看親們的演出；第二句話，京劇藝術(shù)永遠(yuǎn)屬于青年。學(xué)生們聽(tīng)完很激動(dòng)，也很認(rèn)同?，F(xiàn)在親們單位不能一批90后的年輕人，親們是新生代、有朝氣，親們這一輩跟年輕人在同去，也感覺(jué)年輕了所以。

時(shí)下流行的元素所以，我這樣來(lái)越多拒絕流行的東西。2000年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，在《明星反串鬧新春》節(jié)目中，我按京劇花臉的唱法演唱了歌曲《愛(ài)的奉獻(xiàn)》，我一唱，臺(tái)下觀眾樂(lè)得直不起腰來(lái)。這所以傳統(tǒng)藝術(shù)與流行元素結(jié)合后出先的意想沒(méi)得的效果。

正是骨子里的時(shí)尚勁兒激勵(lì)著我在專業(yè)方面進(jìn)行了更多思索更多創(chuàng)新。我認(rèn)為唯有激活京劇藝術(shù)，不能吸引當(dāng)下的青年并真正融入這一時(shí)代。2016年8月，3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》在上海開(kāi)拍，假如通過(guò)年輕人喜歡的法子，借助新技術(shù)，吸引更多觀眾去感受傳統(tǒng)藝術(shù)深度次的魅力。

5歲登臺(tái)，不知不覺(jué)，我原應(yīng)走過(guò)70多年的粉墨生涯。與京劇相伴相行幾十年，它原應(yīng)成為我人生的一累積。為了它的傳承發(fā)展，我老會(huì)思考著、踐行著，這是我作為原先年長(zhǎng)其他的京劇人的使命和職責(zé)。我的藝術(shù)體驗(yàn)都來(lái)自于美好和苦難的生活，沒(méi)得在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中去咀嚼生活、體味生活，不能在夫妻夫妻感情上有收獲，在藝術(shù)上有靈感。（中國(guó)文明網(wǎng)、光明網(wǎng)記者根據(jù)訪談下發(fā)）

（摘自 《光明日?qǐng)?bào)》）