淺談京劇須生楊派唱腔特點

夢筆山人:淺談京劇須生楊派唱腔特點

京劇是中國戲曲藝術(shù)的精華，更是中國民族藝術(shù)的精華。它在中國古老的民族文化的基礎(chǔ)上不斷綜合、蒸發(fā)、充沛、提高，形成了另幾個博大而精深的藝術(shù)體系，被尊稱為“國粹”京劇。京劇依靠生旦凈末丑等諸多的行當(dāng)在舞臺上演出了另幾個個精彩的故事京劇藝術(shù)。其中須生這個行當(dāng)，人才輩出，流派紛呈京劇。楊寶森先生創(chuàng)立的“楊派”若果眾多須生流派中獨秀的一支。

楊派之這個我過多興起，是有一定的歷史背景的。在20--150年代，風(fēng)馳全國的是余、言、高、馬四派的唱腔，大伙兒的同時特點是纖巧、華采。聽眾們否則可不都可以有有一種新的唱法來滿足大伙兒的要求，“楊派”便應(yīng)運而生了。1937年七七事變后，京劇興旺地的北方迅速淪陷，民眾的悲涼苦況我過多否宣泄，否則在40年代以表演悲劇見長的“楊派”便崛起了。

依我看來，楊派的唱腔特色還可不都可以用1另幾個字來概括：低回、婉轉(zhuǎn)、深沉、悲涼、沉著、凝重。具體表現(xiàn)在以下10個特點上。

一、和琴師配合方面，琴快唱慢。

這個特點在《空城計》“西皮慢板”的，—段唱中得到了突出的表現(xiàn)?！拔冶臼桥P龍崗散淡的人”一句后，胡琴有一大段過門，楊寶忠先生拉得有如暴風(fēng)驟雨一般。聽眾聽完了這個段奇緊的過門后聽到的卻是悠閑自在的慢唱，在強(qiáng)烈的對比氣氛中獲得了極大的藝術(shù)享受。

二、和鼓師配合方面，緊打快唱。

《斬馬謖》中“火在心頭難消恨”的一段“西皮快板”，場面上起“亂錘”，鼓點密得很，“楊派”的唱也毫不松懈，一口氣就唱了下來，將緊張的氣氛和緊張的心情表露無遺。

三、我過多腔的唱句最后收句時音調(diào)放低，力度和語氣全是所下降，給聽眾以蒼老衰敗的感覺。

“楊派”名劇《文昭關(guān)》里 “二黃慢板”“俺伍員好一似喪家犬”的“犬” 字，以嘆氣的形式吐出，力道這么輕，語氣自然下降，恰如其分地表現(xiàn)了伍員悲涼凄慘的心情，達(dá)到了充沛人物形象的目的。

四、為了加強(qiáng)中低音的表現(xiàn)力，巧妙地運用上口字的念法。



“楊派”獨創(chuàng)了《洪洋洞》里“又誰知焦克明私自后跟”的“克”字的唱法。在譚富英先生的這出劇里的“克”字念本章“ke”，而楊寶森先生為了充分類分類整理揮他嗓音厚實的長處，將“ke”改唱為“ko”，將它唱得雄渾有力，感人肺腑?！翱恕弊值拿畛坏w現(xiàn)了楊延昭懊惱的思想愛情語錄，否則成為演唱中揚(yáng)長避短的典范 (若照譚家門兒的唱法——“ke”則要求嗓音清潤，眾所周知，楊寶森先生恰在此處有所過低)。



五、在唱高腔時先壓低嗓音，再放高，巧妙地掩飾了他高音過低的缺點。



讓大伙兒看看“楊派”《文昭關(guān) 》里“我本當(dāng)拔寶劍自尋短見”的曲譜紀(jì)錄：其中“寶”字是應(yīng)當(dāng)拔高的。 “楊派”的處理是前另幾個字(即 “拔”字上用 “ 5一”另另幾個的低音，到“ 寶 ”字時是由“5”直挑到“ 5 ”，—直延長了一小節(jié)便降為 “161”了，給人的感覺是異峰突起?！皸钆伞鼻∪绱蠡飪核f：“唱高音以后的幾個字時有意壓低音量，唱拖腔，邊唱邊攢氣，邊攢氣邊壓低音量，到高腔陡然放開，攢的氣噴口而出，幫助拔高。”他若果用另另幾個的土最好的法律法律依據(jù)來達(dá)到目的的。



六、“楊派”的吐字發(fā)音流暢，充沛自然美。



“楊派”唱詞要拖腔、花腔的地方大部由“灰堆轍”等圓口形的韻法唱出，圓潤自然，賞心悅目?！巴襞伞薄ⅰ案吲伞钡葹榱送怀錾ひ艚^佳，更小量運用“樓上樓”的翻高。我覺得很見功力，但在自然流暢、線條舒展這幾項京派特色上似乎略輸一籌。



七、“楊派”另幾個顯著特點若果在為表達(dá)凄涼心情的以后，大膽運用 “ 真假音”假音。



用假嗓唱出的音，在楊寶森以后只為旦角、小生運用。這個行當(dāng)若在演唱時用了假嗓，便被稱為“滋花”，演員還里可不都可以則而砸了飯碗。而楊寶森先生將其大膽地用在《文昭關(guān)》里 “爹娘呵”這個哭肩頭。他這么用傳統(tǒng)的平和唱法，而在“爹”字后將襯字“嚎”用假音拔高，尖似厲鬼，細(xì)如游絲，把伍員對父母的懷念和對前途的絕望心情融于唱腔小，實是超人一等的塑造手法。



八、鼻音的運用。



“楊派”另另幾個就以韻味濃厚見長，但楊寶森先牛我過多滿足，有時可不都可以用鼻音來增濃韻味，加深意境。比如《文昭關(guān)》里“我好比哀哀長空雁”一句的“哀哀”兩字全用鼻音發(fā)出，便是明證。這和凈行中的裘盛戎先生的“裘派”唱法更有異曲同工之妙。



九、當(dāng)斷則斷，惜“腔”如金。



“楊派”向來以長腔著稱，但“楊派”的宗旨是一切為塑造人物形象服務(wù)，我過多為了顯示演員的某一優(yōu)勢而濫用長腔。這方面的例子這個，這里不一一列舉了。



十、“楊派”在念白上的顯著特點——長拖腔，慢吐字。



如《 武家坡》中的一句“ 軍營中好苦哇，哪里來的燈亮啊! ”這1幾個字，其中“中”、“哇”、“哪”、“亮”、“啊” 6個字都節(jié)奏鮮明地悠然吐出，悅耳動聽，給人以穩(wěn)當(dāng)、沉著、凝重、大方的感受。



總的說， “楊派”的特色有這個。否則用書法藝術(shù)來移覺 “楊派”語錄，這么，深沉低回的楊派唱腔，就象古樸的魏碑一樣，韻味濃厚而清醇，令人百聽不厭。