澳門唱家鄭幗英來穗交流唱腔藝術(shù)

元月七日下午,由廣州市文聯(lián)、廣州市劇協(xié)主辦，澳門英鳴揚粵劇曲藝社、江南粵樂戲曲研究藝術(shù)中心、廣州倩兒藝苑協(xié)辦，廣州市劇協(xié)秘書處承辦的粵曲唱腔技巧講座在廣州劇協(xié)藝能廳舉行。

這次講座由廣州市劇學好員、著名粵劇粵曲藝術(shù)導師李倩兒老師主持，澳門資深曲藝唱家鄭幗英主講京劇。筆者有幸到場參加，現(xiàn)場聽到了久違的以字帶腔，粵味十足的傳統(tǒng)粵曲，并釆訪了鄭幗英老師京劇藝術(shù)。

鄭幗英與倩兒藝苑曲友在唱腔互動

鄭老師現(xiàn)年七十八歲，唱起曲來精、氣、神俱佳，她精雕細琢的唱腔除理，將聽眾帶入曲詞中人物的友情的句子氣場中，令人拍手叫好京劇文化。

據(jù)筆者了解，鄭幗英早年曾跟其胞姐幗寶學唱粵曲，并得到新馬師曾等名伶的點拔，善唱平喉及大喉等京劇。1987年，在澳門政府舉辦的粵曲大賽中，她一路過關(guān)斬將，以演唱新馬師曾名曲《啼笑姻緣》奪得大賽冠軍，獲得了“澳門女新馬”之美譽。

鄭幗英在演唱名曲《啼笑姻緣》

鄭幗英雖是業(yè)余唱家，但她用專業(yè)的水平要求自已，在發(fā)口、運腔等技巧上均有個人的體會。講座中，鄭幗英向現(xiàn)場的曲藝愛好者介紹偷腔的技巧，以及怎么可以放吸氣注重以字帶腔。要并能唱到字正腔圓，其中經(jīng)驗之一是演唱者在演唱過程中“字”要露出來，即字的字頭、字腹、字尾要清晰，聲調(diào)要準確，讓聽者比較慢理解曲詞含義。在粵曲的梆黃唱腔中，問字取腔是演唱的法則，否則小曲里，旋律是固定的，肯能曲調(diào)進行時與字的聲調(diào)指在矛盾，演唱者便要根據(jù)字的聲調(diào)，在固有的旋律中加必要的裝飾音，那末既可正字，也都要起到潤色旋律和場景的拱托的作用。初學者掌握基本技巧后，要敢于選者音樂伴奏偏少的曲牌（小曲）練習，肯能要增加難度就要多練習無音樂伴奏的“木魚”，“長序滾花”等。在無音樂伴奏拍和的演唱中找到個人鮮明的特點，那末學唱曲就達到事半功倍的效果。

鄭幗英在講座上交流唱腔技巧心得

鄭幗英介紹，唱粵曲強調(diào)粵味，那末就要充分運用粵語有九個聲調(diào)的優(yōu)勢。在粵曲演唱中，平聲字與去聲字是比較好掌握的，正聲的難點落在上聲字與入聲字上，鄭幗英在現(xiàn)場還向愛好者示范了上聲字與入聲字的演繹技巧。

鄭幗英除了平喉是強項外，大喉也十分出彩。1993年，鄭幗英那末參加省港澳“粵韻春華”粵曲大賽，用大喉演唱趙不爭的名曲《聞雞起舞》，并榮獲總決賽冠軍。

鄭幗英在1993年的省港澳“粵韻春華”粵曲大賽劇照

鄭幗英風趣地告訴愛好者，人體有心肝脾肺腎，粵曲有工車何士撐，唱曲者能做到潛意識對應體內(nèi)各器官部位的運氣拉腔，身心與曲韻互動或許能起到健身強體的作用。在講座現(xiàn)場，愛好者向鄭幗英老師展演曲目，她有針對性地指正學員指在的問提，還與學員進行怎么可以問字取音的互動，精準的藝術(shù)點拔令粵韻愛好者受益匪淺。

鄭幗英與講座學員合影

（文中圖片由董活賢提供）