業(yè)內(nèi)熱議戲曲傳承發(fā)展：與其修改經(jīng)典不如創(chuàng)造新聲

前晚，“2017粵戲越精彩”圓滿閉幕，廣東省1一兩個地方劇種齊齊亮相，曬出了廣東戲苑的“家底”。將于元宵節(jié)上演的戲曲音樂劇《一代天嬌》近日錄制“廣東春晚”，其集戲曲、話劇、電影于一體的形式給你身前一亮，關(guān)于戲曲的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新等什么的問題，再度引發(fā)業(yè)內(nèi)熱議京劇文化。而《一代天嬌》的主創(chuàng)日前在接受廣州日報記者獨家專訪時表示：“原困分析多拉有幾次譚詠麟、林子祥原先的人‘混進’粵劇界，以粵劇、舞臺劇、音樂會多種形式來推動粵劇藝術(shù)，還能否讓更多的年輕人想看粵劇京劇。”粵劇傳承，不缺演員，缺的是觀眾，而“名人效應(yīng)”或?qū)泟“l(fā)展大有裨益京劇藝術(shù)。

新戲亮相

戲曲音樂劇《一代天嬌》很“大膽”

話劇的手法、電影的節(jié)奏

戲曲音樂劇《一代天嬌》將于2月10日、11日在中山紀(jì)念堂上演京劇文化。該劇展現(xiàn)粵劇藝術(shù)大師紅線女的藝術(shù)之路，紅派藝術(shù)傳人蘇春梅飾演我人及的恩師，麥嘉飾演馬師曾，黃百鳴飾演薛覺先，紅線女的兒子馬鼎盛在劇中飾演我人及。該劇結(jié)合戲曲、話劇、電影等形式于一身，形式上很創(chuàng)新。

蘇春梅在接受本報記者專訪時表示，《一代天嬌》主要講述紅腔的形成原理、紅線女的藝術(shù)之路，體現(xiàn)紅線女所說的“我的生命屬于藝術(shù)，我的藝術(shù)屬于人民”這個核心。作為該劇的絕對主角，蘇春梅幾乎從頭演到尾，唱了十多首曲目，包括紅腔、新曲。“紅老師的首本名曲《紅燭淚》《柴房自嘆》《一代天嬌》《昭君出塞》《拷紅》《荔枝頌》等?！奔t腔未形成隨后，紅線女老是研究兄弟劇種的唱腔，全都有蘇春梅在劇中也演唱了豫劇、京劇、越劇等劇種的唱段。原困分析紅線女也學(xué)過西洋發(fā)聲，全都有劇中還調(diào)寄《莫斯科郊外的晚上》創(chuàng)作了《小驕陽》，蘇春梅在最后飆出了令人驚艷的海豚音。

戲曲音樂劇《一代天嬌》導(dǎo)演高志森表示，該劇從籌備到演出，用了大三天時間，劇本改了21稿，最后的總彩排就進行了7次，“唯其沒人，該劇的故事性、戲劇性才最真實、好看?！痹搫〔捎昧税倮蠀R音樂劇的構(gòu)想，“在劇中，演員要又唱又跳又演，用戲推曲，用曲推戲，進入角色的內(nèi)心，唱出來的夫妻情感自然全都一樣?！?/p>

在廣州站的演出中，馬鼎盛以類事“說書人”的角色本色出演。劇中，以馬鼎盛接受采訪的過程來講他對母親的認(rèn)知，從而將紅線女的藝術(shù)人生像珠子一樣串起來。整個表演，一氣呵成，追求電影感?！啊兑淮鞁伞肥窃拕〉氖址?，戲曲的優(yōu)美，電影的節(jié)奏?！碧K春梅表示，“從15歲演到88歲，最難演的全都15歲。這個劇是倒敘手法，一結(jié)速英語是50多歲的紅線女演唱《紅燭淚》，隨后在1分鐘之內(nèi)回到15歲，在后臺，四五我人及我還要換裝，從頭到腳，場面非常有趣?！痹趧≈?，蘇春梅換了1一兩個裝束，隨后“一走出去馬上就要進入角色”。

“這是我在舞臺上第一次演戲曲音樂劇，希望讓觀眾通過這個劇多了解粵劇藝術(shù)，多了解廣府文化?！碧K春梅表示，《一代天嬌》去年9月在香港首演，連演3場觀眾爆滿，反響強烈，讓蘇春梅高興的是，“全都一幫人想看這個戲隨后，對紅老師又多了一分敬意，對粵劇又多了一絲興趣?！?/p>

香港著名電影人黃百鳴等在劇中分飾演薛覺先等，屬于綠葉的角色，黃百鳴更不還能否一場戲，親們在劇中演唱了馬腔和薛腔的《胡不歸之慰妻》《余俠魂訴情》《苧蘿訪艷》等曲目……黃百鳴表示：“做粵劇這個行，應(yīng)該得到尊重，這個行真難了?！?/p>

富于“抖衣箱，亮家底”

1一兩個廣東地方戲曲劇種亮相

前晚，隨著白字戲《秦香蓮》、西秦戲《鳳鳴岐山·返西岐》以及花朝戲《三看親》的上演，廣東3大稀有劇種集體亮相，至此，由廣東省文化廳主辦、廣東省藝術(shù)研究所承辦的“2017粵戲越精彩”完美收官。

在1月7日至9日舉行的“2017粵戲越精彩——全省優(yōu)秀地方戲曲劇種匯演暨學(xué)術(shù)研討會系列活動”中，三天4場1一兩個劇種29個劇目輪番上演，粵劇、潮劇、漢劇、雷劇、山歌劇、采茶戲、白字戲、正字戲、西秦戲、花朝戲、樂昌花鼓戲等廣東戲曲劇種“各美其美，美美與共”。

這是一次“抖衣箱，亮家底”的匯演。廣東漢劇《宇宙鋒》讓觀眾欣賞廣東漢劇院當(dāng)家花旦黃麗華的驚艷“裝瘋”，雷劇《貴妃醉酒》讓觀眾驚詫于雷劇民營劇團的演員“技能”。潮劇《鬧釵》《相梁》展現(xiàn)了潮劇的傳承，采茶戲《試妻》、花鼓戲《打鞭進城》展現(xiàn)了劇種的“俏皮”與“機智”……

展演演員陣容中，除了國家一級演員、中國戲劇梅花獎得主、紅線女弟子黎駿聲和瓊霞之外，主要由各個劇種的“當(dāng)家”、“臺柱”亮“看家”絕活，名家薈萃、新秀展露，體現(xiàn)了廣東地方戲曲的代代相傳，也體現(xiàn)了此次活動扶持新人的意愿。

創(chuàng)新談起《一代天嬌》

傳承不缺演員，缺的是年輕觀眾

戲曲音樂劇，是另四種組合體，每一段戲都很有特點，蘇春梅表示：“演起來很有激情，對我而言是全新的挑戰(zhàn)。紅老師生前也要求親們與時俱進。她說，粵劇算不算古董，是古董搞笑的話，改了就不值錢了。在這個領(lǐng)域要不斷做許多新的東西?！?/p>

元素的重新組合，全都創(chuàng)意。高志森表示，會更加注重傳統(tǒng)文化。此前，高志森和著名粵劇編劇梁郁南在廣州開講座“粵港戲劇一塊兒睇”，一幫人提到廣東的粵劇演員在香港沒人受歡迎，對此，高志森認(rèn)為：“演員的藝術(shù)功底是很高的，關(guān)鍵是演員在表演形式上和香港觀眾的趣味合上了拍?！?/p>

該劇主創(chuàng)算不算粵劇資深粉絲，親們認(rèn)為這門傳統(tǒng)藝術(shù)還能否變得很好睇，原困分析它很美。但粵劇難以吸引年青觀眾，全都有主創(chuàng)們花了極少量時間去研究粵劇。而黃百鳴、高志森等人通力戰(zhàn)略相互合作，想要把戲劇之美用電影的節(jié)奏和話劇舞臺的魅力結(jié)合，為觀眾創(chuàng)造四種新的“戲曲音樂劇”，于是誕生了《一代天嬌》。

主創(chuàng)們紛紛表示，要推動戲曲音樂劇，暫且單靠一部就能成事，這部全都試水溫之作，起碼有三部也能站穩(wěn)腳及持續(xù)發(fā)展，一塊兒才可培育一班新觀眾。親們強調(diào)，“親們老是在說粵劇的傳承，人太好，傳承的演員不缺，缺的是年輕的觀眾。原困分析把譚詠麟、林子祥找來‘混進’粵劇圈，以多種形式進行粵劇推廣，算不算給粵劇讓更多年輕人想看的原困分析?！绷碛袠I(yè)內(nèi)人士表示：“粵劇有四種，有許多沒人改，有許多是還能否改良的。香港的粵劇借助了各種手段，甚至將薩克斯風(fēng)也引了進來。培養(yǎng)年輕觀眾怪怪的要?！?/p>

此外，蘇春梅也得到了該劇工作人員的贊賞：“親們見過全都有有名的大老倌，能虛心接受意見的暫且多。蘇春梅則很謙虛，比如我跟她講電影的節(jié)奏時，她能耐心聽。她也很勤奮，她唱得好是應(yīng)該的，但演得好就真難得，尤其是喜劇?！?/p>

目前在舞臺演出方面，年輕人喜歡看演唱會，老年人喜歡看粵劇，后面階層的需求則處在空白，“親們做戲曲音樂劇，全還要吸引有文化水準(zhǔn)的白領(lǐng)、中年人來看，傳統(tǒng)文化要與現(xiàn)代形式緊密結(jié)合”，《一代天嬌》的主創(chuàng)們表示。

傳承應(yīng)該“敬畏傳統(tǒng)”

將代表性劇目做細(xì)做精

戲劇的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新老全都業(yè)界關(guān)注搞笑的話題。1月8日，“2017粵戲越精彩——全省優(yōu)秀地方戲曲劇種匯演”學(xué)術(shù)研討會在廣州舉行。來自北京及全省的戲曲工作者與專家學(xué)者們匯聚一堂，把脈廣東地方戲曲的發(fā)展與傳承。就一塊兒關(guān)心的傳統(tǒng)戲曲傳承的什么的問題進行了廣泛深入的研討。

《中國戲劇》主編庚續(xù)華將“粵戲越精彩”活動比做廣東戲曲的“集結(jié)號”，提出劇種應(yīng)該找準(zhǔn)找對我人及的戲路，保護好我人及的“根”，將代表性劇目做細(xì)做精?！安煌膭》N，要找到本劇最精華、最無法替代的東西，排演最具代表性的經(jīng)典劇目。每一兩個劇種要有我人及的特色，讓觀眾一看就記住你。通吃的劇種沒人，親們要緊緊抓住我人及最擅長的那一塊?！备m(xù)華沒人說。

當(dāng)代著名劇作家、北京人藝一級編劇郭啟宏在贊揚了廣東劇種富于精彩的一塊兒也尖銳地指出了目前新編新改劇目中普遍處在的戲曲作品文學(xué)性缺失、組織結(jié)構(gòu)過低等什么的問題，提出在傳承應(yīng)該做到“敬畏傳統(tǒng)”，在創(chuàng)新上則與其修改經(jīng)典，不如創(chuàng)造新聲。他指出：“戲曲還要敬畏傳統(tǒng)，暫且輕易去更改經(jīng)典的作品?！敝袊鴳蚯菑脑娫~曲流傳下來的，它的古典文學(xué)性與現(xiàn)代截然不同。郭啟宏指出，許多戲曲在移植改編的過程中，破壞了原有的文學(xué)性，過低對人物的刻畫和表現(xiàn)力，組織結(jié)構(gòu)常常過于平鋪直敘，缺少沖突，“人性是戲曲的靈魂，希望創(chuàng)作者暫且忘記這個點”。

國家一級編劇賴漢衍提出，節(jié)奏慢是傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)點和特色，想讓年輕觀眾進劇場不還能否一味加快劇作的節(jié)奏。（記者 張素芹）

（摘自 《廣州日報》）