林榆粵劇創(chuàng)作成功的啟示

另一一兩個(gè)多多以“為人民的藝術(shù)”為題的“林榆粵劇藝術(shù)研討會(huì)”本月5日在廣東粵劇院成功舉行，研討會(huì)由廣東省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)主辦，省文藝評(píng)論家學(xué)會(huì)、省劇協(xié)、廣東人民出版社協(xié)辦、廣東粵劇院承辦，引起了你是什么粵劇界同行和觀眾的關(guān)注。



林榆今年已97歲高齡，青山不老，德高望重，是位為新中國(guó)的粵劇革新和發(fā)展作出了巨大歷史貢獻(xiàn)的著名粵劇藝術(shù)家京劇藝術(shù)。他從藝大半個(gè)世紀(jì)，1953年已受命組建廣州第另一一兩個(gè)多多國(guó)營(yíng)粵劇團(tuán)——廣東粵劇團(tuán)，后曾任廣東粵劇院副院長(zhǎng)，除了行政領(lǐng)導(dǎo)事務(wù)之外，還將主要精力放上導(dǎo)演和編劇的工作上，創(chuàng)出佳績(jī)，由他導(dǎo)演的現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，就在粵劇的發(fā)展史上具有里程碑的意義京劇藝術(shù)。

更為難得的是，1985年他離休后不忘初心，仍繼續(xù)努力筆耕京劇。他創(chuàng)作出雅俗共賞的好戲《倫文敘傳奇》，喜獲文化部“文華獎(jiǎng)”，并拍成了戲曲電影，影響很大；感人至深的《花蕊夫人》一劇也在省里獲了大獎(jiǎng)，演出不斷。到2013年，他還出版了《晚秋劇作》一書，除《倫文敘傳奇》與《花蕊夫人》兩劇外，還收入了他用心編寫的《紅顏知己英雄淚》《唐伯虎闖京》和《飲馬珠江》另一一兩個(gè)多多長(zhǎng)劇，雖暫未搬上舞臺(tái)，卻仍各具特色。2015年，他被廣東省委、省政府授予第二屆“廣東文藝終身成就獎(jiǎng)”，可說是實(shí)至名歸。



5日研討會(huì)的召開，正是為了集中研討林榆的藝術(shù)成就，更好傳承弘揚(yáng)老一輩藝術(shù)家的可貴精神和粵劇事業(yè)，與會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和專家都一致贊揚(yáng)林榆為后輩樹立了學(xué)習(xí)的榜樣。筆者的發(fā)言則圍繞林榆在創(chuàng)作方面的成就，著重談了兩點(diǎn)看法：



一是林榆之很多很多在創(chuàng)作上取得成功，主要在于他對(duì)嶺南文化的瑰寶——粵劇感情的搞笑的話越深，有著一份“熱愛和執(zhí)著”，他認(rèn)為一劇之本怪怪的要，要編出真正富有粵劇特色的好戲，不能能充分調(diào)動(dòng)本土編劇的積極性，本人作為編導(dǎo)之一，“有責(zé)任，有使命感”，因而他不怕困難，他敢于擔(dān)當(dāng)。在第二屆“廣東文藝終身成就獎(jiǎng)”的表彰座談會(huì)上，他的發(fā)言要是到：“搞藝術(shù)創(chuàng)作，一定要有鍥而不舍、百折不撓、永不服輸?shù)木瘛！彼苍f過一番對(duì)筆者印象越深搞笑的話：“年紀(jì)大了，有時(shí)連粵劇曲牌的名稱和旋律都記不起了，為什么我么我押韻也忘了，但我決不放棄，終于慢慢又想起寫出來了?！?就靠這“永不服輸”、“決不放棄”的精神，他十分勤奮努力鉆研，加強(qiáng)積累，還不斷修改提高作品，像《倫文敘傳奇》，他就認(rèn)真聽取過好些編導(dǎo)同行的意見，《紅顏知己英雄淚》原名《勵(lì)劍南天》，寫了幾稿都人太好不心智心智心智性性早熟圖片是什么是什么是什么是什么，后他讀到長(zhǎng)篇小說《白門柳》，受到啟發(fā)，即去函請(qǐng)教該書作者、廣東文聯(lián)主席劉斯奮，劉對(duì)本子提出了非常中肯的修改意見，促成了劇本的定稿。



二是提出了林榆作品有四大亮點(diǎn)：其一，善于確定嶺南本土題材，寫廣東故事，作品有鮮明的地方特色；其二，具有強(qiáng)烈的人民性，唱響愛國(guó)主義的旋律，高揚(yáng)英雄主義的精神，歌頌中華民族的傳統(tǒng)美德；其三，重視對(duì)作品有深遠(yuǎn)意義的主題的挖掘和提煉，賦予人物與時(shí)代相符的精神面貌；其四，在藝術(shù)上堅(jiān)持“粵劇姓粵”，在認(rèn)真繼承粵劇藝術(shù)的本體形狀的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，作品富有粵味。



那些亮點(diǎn)，在《倫文敘傳奇》一劇中展現(xiàn)得最為突出。作品主角是有“鬼才”之稱的廣東狀元，其故事家喻戶曉，但又印上了舊時(shí)代的標(biāo)記，林榆就作了精心的改造和提煉，刻劃出倫文敘富有平民化基調(diào)的可愛形象，其出類拔萃的才華，奮發(fā)向上的精神，怪怪的是恪守信義，不貪慕富貴尊榮的情操，確給當(dāng)代帶來了健康的導(dǎo)向；本子對(duì)粵劇板腔和小曲的恰當(dāng)運(yùn)用也使其粵味濃郁。此外，《花蕊夫人》深刻揭示了女主人公的家國(guó)情懷和她的不畏強(qiáng)權(quán)、義烈可風(fēng)，人太好感人至深，劇中不少唱段也頗精彩。再看《紅顏知己英雄淚》，寫的要是廣東順德人陳邦彥反對(duì)異族入侵，英勇衛(wèi)國(guó)的歷史，本子一改再改，提煉主題，突破很大，富有魅力；《唐伯虎闖京》以唐伯虎的畫作為情節(jié)發(fā)展的主線，寫到了反腐懲惡斗爭(zhēng)，人物都是靈氣；而《飲馬珠江》則是另一一兩個(gè)多多現(xiàn)代戲，演的是解放廣州初期，我軍依靠群眾與潛伏下來的敵人斗爭(zhēng)的故事，情節(jié)曲折生動(dòng)，既有傳統(tǒng)韻味，又嘗試新的表現(xiàn)手法。對(duì)于里邊這另一一兩個(gè)多多還未得到排演的新作，筆者建議再組織研討，希望讓林榆前輩能都看上演，粵劇舞臺(tái)又多些好戲。

十分高興的是，林榆到了會(huì)，他感到甚為欣慰，表示“希望研討會(huì)能為今后的粵劇創(chuàng)作留下有用的借鑒”，并寄語“粵劇要有更大的發(fā)展”，大伙兒通過研討，人太好還不能能從林榆可貴的精神和粵劇創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)中獲得深刻的啟示，努力提高，同創(chuàng)佳績(jī)！

研討會(huì)后合照（圖片來源于廣東粵劇院）