“時代藝人”喜彩蓮 >>梨園群英>>藝苑芳華>>玲瓏戲曲藝術網(wǎng)「京劇藝術」

從中國評劇院公演《成兆才》的廣告上，看到了女聲唱腔設計者喜彩蓮的名字，使我想起了這位時代藝人。

喜彩蓮之稱為時代藝人，那是在1935年到1936年的時候，她演出于上海時代劇場，得知于著名戲劇家田漢、洪深、歐陽予倩，他們針對當時上海的“老爺小姐”們擯喜彩蓮的評劇于“大雅”之外，寫了許多篇富有戰(zhàn)斗性的文章，稱喜彩蓮為“時代藝人”。說她演出的評劇是“垃圾堆里的漱口盂”，意思是評劇雖然埋沒在垃圾堆里，但它是廣大群眾頗能實用的漱口盂，廣大群眾需要這樣的戲劇。喜彩蓮獲此褒榮，在藝術上更求進步，她曾得到歐陽老的親自傳授，把歐陽老的代表作《人面桃花》《武松與潘金蓮》《寶蟾送酒》，改為評劇演出。她還和上海的著名須生兼紅生的京劇演員林樹森“京評兩下鍋”地演于黃金戲院，他們合作的《烏龍院》，林樹森飾宋江，照例唱二黃，而喜彩蓮的閻惜姣，則仍唱評劇?！稇?zhàn)宛城》也是如此，林樹森的張繡，全宗京劇路數(shù)，喜彩蓮的鄒氏，則唱評劇。

他們兩位各以精湛的表演藝術，合作得水乳相融，渾然無跡。

1937年，喜彩蓮回到北京演出，銳意改革評劇，豐富評劇的節(jié)目：她曾把京劇的《鳳還巢》《十三妹》

《花田錯》等用評劇形式演出。她曾演出過曹禺的名著《雷雨》，飾繁漪。唱、念、做、表，雖是評劇而保留了話劇《雷雨》的精華，展示了話劇《雷雨》的精神。她曾編演過愛國主義的新歷史劇《梁紅玉》，自飾梁紅玉，李小肪飾韓世忠，創(chuàng)用立體布景，在詩情畫意中，洋溢著這位巾幗英雄的豪情壯志。她曾請陳墨香先生給她編寫了古裝新劇《懷鄉(xiāng)夢》。同時也請我編寫劇本，我曾把元曲的《救風塵》和《墻頭馬上》給她編為評劇。為了普及，前者改名為《好姐姐趙盼兒》，后者改名為《干金小姐》。她很珍視這兩個劇本，在準備《趙盼兒》的演出上，她參考了許多灤州影的影調，豐富評劇唱腔，又根據(jù)程枕霞在申山公園舉辦的“蠟人展覽”，創(chuàng)制了一批唐代婦女服裝，只那一條石榴裙，就絢麗奪目地符合趙盼兒的身份與性格?？上г诠萸跋?，因為偽警察局的關節(jié)不到，臨時禁演，她個性很強，寧可犧牲了她喜愛演出的新節(jié)目而不肯曲節(jié)折腰。但是，她一直懷念這個劇本，1961年，在我和她同時參加的一個戲曲工作會議上，她還很惋惜地談到這個劇本未能演出。

喜彩蓮在北京一直紅了七、八年。當時北京的戲曲演員都要繳納所得稅，她每月繳納的數(shù)目冠于同業(yè)，這倒不是她的票價大，而是她每天風雨無阻地都在華北戲院演出，星期天還加演日場。

她的表演藝術，深得當時的戲劇評論家徐凌霄(即凌霄漢閣主)的贊許，揄，揚文字，連篇累牘。

我對于喜彩蓮的唱工，曾以“清新甜爽”為評，做、表則譽之為“評劇的荀慧生”，尤其對于她那種改革、創(chuàng)新的精神，由衷地響應田、洪、歐陽三老加與她的稱號——“時代藝人”。

?喜彩蓮演《人面桃花》