傣劇的音樂特色

傣劇音樂是傣劇的重要組成部分，也是傣劇被譽為東南亞明珠的重要標志之一。它民族特色濃郁，充滿陰柔之美，典雅之美和人情之美，幾乎完全不受其他劇種音樂的影響。

傣族篤信佛教，僧侶為教徒誦經(jīng)時，是以朗誦性較強的唱詩形式進行的。這種僧誦的形式，由于詩文優(yōu)美，押韻動聽，演唱悅耳，故受到教徒的普遍歡迎。久而久之，演唱的曲調相對穩(wěn)定下來，出現(xiàn)了“喊火令”、“喊數(shù)端”和“候達拉”等常用曲調。這些曲調，與支那山歌融合20世紀二十年代以前，傣劇音樂的特點是全劇從頭到尾只有一個曲調，曲調與曲調之間配以打擊樂；個別劇目中加了少量的山歌調或“十二馬”調。二是單一曲調逐漸演變?yōu)槟星?、女腔階段，自二十年代初至五十年代，男腔和女腔這種兩種基本曲調分別貫穿全?。怀沃虚g間以打擊樂，并間有少數(shù)山歌調。新的間樂布局形式階段。1960年盈江和潞西縣先后成立了縣級傣戲專業(yè)劇團，1962年成立了德宏的傣戲團。此后，傣劇在藝術革新和提高上取得不少成績，如在劇中加了前奏和尾聲；在唱腔設計中，根據(jù)人物性格和情節(jié)的不同變化，進行了很多傣族民歌等。打擊樂仍以滇劇打擊為主，傣族民間打擊樂與之混合使用，在樂隊建制上，以漢族民間樂器為主，并與傣族民間樂器混合使用。

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