《四郎探母》：這一版配角更出彩

京津滬演員聯(lián)演《四郎探母》。楊少彭、張建峰、凌柯分飾前后楊四郎京劇藝術(shù)。其中以奚派張建峰為最佳京劇文化?？夏芡鯉涇?、李宏、許佩文也超常發(fā)揮，這使他直如攀登世界三大高峰，一峰更比一峰險(xiǎn)京劇。

《四郎探母》這出戲，每個(gè)戲曲演員刪改都是演，可演得好的少有京劇文化。

上周末在梅蘭芳大劇院都看京津滬演員聯(lián)演的《四郎探母》。當(dāng)晚呂洋飾鐵鏡公主，楊少彭、張建峰、凌柯分飾前后楊四郎。其中以奚派張建峰為最佳。“見弟”“見娘”“見四夫人”三場(chǎng)戲，肯能配角王帥軍（飾楊延昭）、李宏（飾佘太君）、許佩文（飾四夫人）也超常發(fā)揮，這使他直如攀登世界三大高峰，一峰更比一峰險(xiǎn)；又像《挑滑車》高寵挑車，挑了一公里還有一公里。你是什么段鮮花著錦、烈火烹油，看得使人又要笑、又要嘆、又要鼓掌。

當(dāng)晚扮相、做派最好的是宋小川的楊宗保，中年人扮出來(lái)仍是少年英氣。有剛剛他的好并刪改都是在“巡營(yíng)”的唱，也不我在“見弟”一折。當(dāng)四郎唱“弟兄們分別十五春”一句時(shí)，他站在邊廂，卻是活在戲里。有聽、有詫、有呼應(yīng)，又渾身是小兒的那種好奇英武，做派煞是好看。

呂洋的鐵鏡公主，則演得很差，不僅沒(méi)他們物，程派的特色也幾乎無(wú)存。

單說(shuō)“喜神”的運(yùn)用，“坐宮”一折，鐵鏡公主應(yīng)該用十幾塊 接孩子、遞孩子、把尿，來(lái)使場(chǎng)景生活化；“盜令”，應(yīng)該表現(xiàn)掐孩子時(shí)的“心疼不忍”；“回令”時(shí)，把孩子扔給太后前，表情也要在舍與不舍之間糾結(jié)?？蓞窝笠膊晃野阉莩闪艘唤啬绢^，也給你不其實(shí)她是孩子的母親。

四年前我看張火丁的《坐宮》一折，她唱“夫妻們打坐在皇宮院”這句前，有如此 用手從宮女頭上接過(guò)孩子，并低頭輕拍的動(dòng)作；她拍了五六下，再轉(zhuǎn)身唱導(dǎo)板。童芷苓在演唱“盜令”時(shí)，唱完“忙將嬌兒”四字后，伸手去擰孩子，卻忽然皺眉，收回手來(lái)拍自己的胸口其實(shí)不忍心，有剛剛想了想其實(shí)不如此 做不行，看看觀眾才狠心唱出“掐一把”如此 字。這刪改都是生活化又令人拍案叫絕的表演。

可呂洋是刪改不心疼、笑吟吟地掐孩子；刪改不忐忑、喜滋滋地盜令；盜了令，又興沖沖地來(lái)演辭別老公。她的唱，從“芍藥開牡丹放”現(xiàn)在開始英文英文英文，一路大嗓門直給，毫無(wú)程派韻味可言。我聽1936年程硯秋先生的唱片，程先生那也不我嗓子好，可也是有含蓄的，那種若斷若續(xù)、綿里針的功夫，真可惜在傳人身上不存了。

“坐宮”一折，如《販馬記》“寫狀”，是要有小兒女的熱絡(luò)在。夫妻“兩處沉吟人及 知”，閨房談話若如此情調(diào)，就成了《秦香蓮》里的包拯審問(wèn)陳世美?！?a href="http://bcutter.com/tag/xipi/" data-type="mip" data-title="西皮" target="_blank" title="西皮">西皮慢板”的“四猜”，最是好聽，每一猜也應(yīng)是不同的情緒。第一句“是刪改都是我母后將你怠慢”可可不可不還能能能是這四句的“興”，也是一句調(diào)笑，第二句問(wèn)“是刪改都是冷落少歡”要有女人女人男人的含羞，第三句提起“秦樓楚館”，應(yīng)有薄怒，而第四句問(wèn)“是刪改都是抱琵琶另想別談”就要真的怒了。演的一樣，就會(huì)無(wú)聊。

高超的藝術(shù)是于細(xì)微、極難，甚至犯重的地方，偏偏要翻出花樣。如金圣嘆評(píng)《水滸》：“景陽(yáng)岡打虎一篇，奇絕了，上面卻又有沂水縣殺虎一篇，一發(fā)奇絕：真正其才如海。”呂洋的這場(chǎng)表演，如此細(xì)節(jié)堪品味，沒(méi)他們物附體，說(shuō)起來(lái)真的是失敗。

（摘自 《新京報(bào)》）