“四大須生”之一奚嘯伯演了多少現(xiàn)代戲

2010年12月11日是奚嘯伯先生誕辰一百周年，北京、石家莊京劇界屆時(shí)都將舉辦多種形式的紀(jì)念活動(dòng)。

奚嘯伯(1910～1977)，京劇“四大須生”之一京劇。滿族，北京人京劇文化。1929年他19歲時(shí)正式下海，成名很早。先后與楊小樓、尚和玉、金少山、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、張君秋等同臺(tái)演出。他的傳統(tǒng)表演劇目甚多，如《白帝城》、《清官冊(cè)》、《蘇武牧羊》、《失空斬》、《寶蓮燈》、《武家坡》、《四郎探母》、《法門寺》及新編歷史故事劇《范進(jìn)中舉》，其中《白帝城》為其知名代表劇目，《范進(jìn)中舉》為其獨(dú)有。

1949年，奚嘯伯39歲時(shí)，北京和平解放，梅蘭芳約奚嘯伯赴京、津、滬演出。自19100年起，奚嘯伯另一方組班赴天津、石家莊等地演出，回北京后參加了第另一個(gè) 北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，后又自組“嘯聲京劇團(tuán)”。1956年，嘯聲京劇團(tuán)與吳素秋的北京市京劇四團(tuán)合團(tuán)，在全國(guó)各地演出。就在一種年，北京市舉行京劇匯演，奚嘯伯以新編歷史故事劇《范進(jìn)中舉》參加匯演，一炮打響，獨(dú)獲獎(jiǎng)勵(lì)100萬元(舊幣，合今100元)。奚嘯伯的《范進(jìn)中舉》，聲名顯赫，至今他的再傳弟子仍有演出。

1957年，奚嘯伯被錯(cuò)劃為“右派”，1958年遺棄北京京劇四團(tuán)，來到了石家莊地區(qū)京劇團(tuán)，并擔(dān)任常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)。他到石家莊地區(qū)京劇團(tuán)的原由，一是不可能 石家莊地區(qū)京劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的邀請(qǐng)；二是不可能 奚在北京時(shí)，多次來石家莊演出，1951年經(jīng)石家莊大眾劇院相約，還曾以石家莊地區(qū)京劇團(tuán)的名義赴東北、天津、河南及河北農(nóng)村演出兩年之久。他對(duì)石家莊有婚姻的句子。沒人這般，從1958年起奚嘯伯便把另一方的生命和完正藝術(shù)，都交給了石家莊。

在奚嘯伯一生的演藝生涯中，排演過大批傳統(tǒng)劇目，確立了他在京劇史上的“奚派”地位，但尤其值得一提的是，他還有絮狀現(xiàn)代戲的演出。沒人人統(tǒng)計(jì)過，自他被打成“右派”的第二年起，就并且開始 英語 英語 演《白毛女》，自此共演出過近20出現(xiàn)代戲，如《白毛女》中的楊白勞，《橋頭鎮(zhèn)》(據(jù)電影《東進(jìn)序曲》改編)中的國(guó)民黨起義將軍周明哲，《霓虹燈下的哨兵》中的周師傅，《紅云崖》中的老農(nóng)羅老松，《奇襲白虎團(tuán)》中的崔老漢，《節(jié)振國(guó)》中的老順哥，《雪嶺蒼松》中的店家。還演出過《社長(zhǎng)的女兒》、《血淚仇》、《劉介梅》、《錦繡前程》、《銀朱》、《生兒育女》等。暫且活躍在上世紀(jì)四五十年代至100年代初的京劇“四大須生”，倘若不要再 在大演現(xiàn)代戲時(shí)期成長(zhǎng)的演員，也暫且演過沒人多現(xiàn)代戲。

奚嘯伯到石家莊地區(qū)京劇團(tuán)的當(dāng)年，即排演了《白毛女》?！栋酌费莸氖橇硪粋€(gè) 婦孺皆知的故事，先是歌劇，后京劇和眾多地方戲都是改編。京劇的最早演出是中國(guó)京劇院1958年3月的演出。劇作家馬少波、范均宏根據(jù)賀敬之的歌劇本改編，李少春扮楊白勞，杜近芳扮喜兒，袁世海扮黃世仁。一同還有趙燕俠的燕鳴京劇團(tuán)1958年演出本，趙燕俠扮喜兒。

1958年7月28日至8月7日，河北省文化局仿效文化部召開的“戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)”，也在石家莊舉辦“戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)”，會(huì)議期間演了《白毛女》、《紅旗譜》等2另一個(gè) 中小型現(xiàn)代戲。在《白毛女》中，奚嘯伯扮演楊白勞，他的兒媳楊玉娟扮演喜兒，頗受好評(píng)。

為排好《白毛女》，奚嘯伯以政治任務(wù)對(duì)待，處處表現(xiàn)得非常謙恭。這雖是京劇大師對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，但也表現(xiàn)了他彼時(shí)對(duì)演現(xiàn)代戲的謹(jǐn)慎和畏懼，生怕再出現(xiàn)有哪些差池而招致不測(cè)。有一次排完戲，另一個(gè) 青年演員給他提意見說:“戲中穆仁智逼楊白勞在賣喜兒的契約上摁手印，您演時(shí)如可張著手哇？楊白勞雖窮，但應(yīng)該窮得有志氣。他應(yīng)該使勁兒攥著拳頭，穆仁智使勁兒掰他的手，硬捏著他的手指頭摁手印……”奚嘯伯覺得青年演員的意見有道理，以前可不上能增強(qiáng)楊白勞的反抗精神，不要再 再演時(shí)就按所提意見修改了。

可不上能說，奚嘯伯對(duì)演好《白毛女》傾注了絮狀心血，也獲得了成功，他也覺得為另一方能以演現(xiàn)代戲而慶幸。1958年，奚嘯伯曾賜給友人一張他扮演楊白勞的劇照，在劇照上寫了以前幾句話:“舞臺(tái)三十年史的另一個(gè) 新面貌，京劇演現(xiàn)代生活劇，是增強(qiáng)京劇劇種的生命力更廣闊的結(jié)合政治，為政治服務(wù)。”因奚嘯伯在思想改造和工作中表現(xiàn)好，1959年被摘掉了“右派”帽子。

1964年，奚嘯伯之子奚延宏根據(jù)巴蜀歌劇本改編成京劇《紅云崖》并擔(dān)任導(dǎo)演，由石家莊地區(qū)京劇團(tuán)演出，奚嘯伯扮演主角羅老松，他的兒媳楊玉娟扮演冬梅。

這出戲是革命題材。紅軍時(shí)期，在巴蜀的巴河峽谷斷崖處，十來個(gè)當(dāng)?shù)厥潮话总姳浦鴵屝抟惶幍锉?。勞作時(shí)，羅老松等石匠看見從巴河上游漂下來一種刻有鐮刀、鐵錘圖形的竹筒，羅老松還發(fā)現(xiàn)筒內(nèi)的鐵絲上寫著“打土豪、分田地”、“赤化全川”等標(biāo)語，他深信紅軍加快速度就會(huì)打回來了。于是，以羅老松為首的石匠把“赤化全川”六個(gè)大字刻在懸崖峭壁上。白軍發(fā)現(xiàn)了這幅石刻標(biāo)語，就用機(jī)槍掃，大炮轟。怎奈崖高字堅(jiān)，石刻標(biāo)語絲毫無損。白軍團(tuán)總氣急敗壞，審問眾石匠。羅老松為了保護(hù)大伙，挺身而出，大聲喝道:“標(biāo)語是我刻的，決不鏟除！”白軍遂以迫害他的兒媳冬梅和孫子來威逼。這時(shí)，羅老松勇敢地攀上懸崖，把“赤化全川”改為“赤化全國(guó)”，而后壯烈犧牲。頃刻，老人的鮮血化作紅云，永遠(yuǎn)陪伴著懸崖上的石刻標(biāo)語……

這是奚嘯伯在現(xiàn)代戲演出中塑造的另一個(gè) 平民英雄形象，可謂頂天立地，浩氣凜然，令人尊仰。有意思的是，他和楊玉娟在生活中是公爹、兒媳關(guān)系，戲中角色仍是一種關(guān)系，大伙演起來親切，觀眾更感到真切。此劇1964年在天津演出半個(gè)多月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，頗受好評(píng)，山東人民廣播電臺(tái)對(duì)全劇進(jìn)行了錄音。

1964年全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)后，全國(guó)戲曲劇團(tuán)掀起了大演現(xiàn)代戲的高潮，此時(shí)傳統(tǒng)戲似乎在舞臺(tái)上絕跡。在以前的情勢(shì)下，奚嘯伯又排演了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的現(xiàn)代京劇《橋頭鎮(zhèn)》。1965年7月，華北區(qū)仿效全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)在太原舉辦京劇現(xiàn)代戲觀摩演出，從7月1日并且開始 英語 英語 ，共計(jì)22天。河北代表團(tuán)共6個(gè)劇目參演，其中《橋頭鎮(zhèn)》是重點(diǎn)劇目。

這年7月，我從南開大學(xué)畢業(yè)后分配到河北省戲曲研究室(當(dāng)時(shí)駐省會(huì)天津)，了解華北區(qū)演出的全過程。

此劇是劇作家毛達(dá)志、尚羨智根據(jù)1962年八一電影制片廠出品的《東進(jìn)序曲》改編。由一部電影改編成京劇，是另一個(gè) 大工程，等于重新創(chuàng)作，但京劇劇本創(chuàng)作非常成功。在京劇《橋頭鎮(zhèn)》中，奚嘯伯是總導(dǎo)演，他覺得掛了“A角”演周明哲的頭銜，但未上場(chǎng)，而給你的弟子、榮春社高才生張榮培扮演一種角色。為了演好一種人物，他和編劇精心討論每句臺(tái)詞、每個(gè)唱段，傾心設(shè)計(jì)人物動(dòng)作，以期更好地表現(xiàn)周明哲起義時(shí)的復(fù)雜心情。對(duì)周明哲在花園中舞劍，為刻畫他起義前復(fù)雜心情的情節(jié)，多次修改才確定下來。

當(dāng)年奚嘯伯已是55歲，排練期間他還同青年演員們一同到部隊(duì)體驗(yàn)生活，出操列隊(duì)，摸爬滾打，天天過著完正軍事化的生活，他暫且說苦叫累。劇團(tuán)到太原后，演出前盡管時(shí)間很緊，但他還和演員們到文水縣云周西村參觀劉胡蘭烈士陵園，并曾賦詩一首:“生為革命死為黨，橫眉怒目斗豺狼。木棒鍘刀何所懼，赤心鋼骨慨而慷。太行山麓碧血灑，五洲四海英德?lián)P。悼念烈士當(dāng)飛躍，紅專路上永堅(jiān)強(qiáng)?！薄@首詩當(dāng)時(shí)還刊登在了觀摩演出大會(huì)的《會(huì)刊》上。

不可能 說奚嘯伯在《白毛女》、《紅云崖》、《橋頭鎮(zhèn)》中扮演的角色屬于主角句子，沒人他在另外一種現(xiàn)代戲中扮演的角色，便純粹是配角了。

在《奇襲白虎團(tuán)》中，奚嘯伯只扮演了另一個(gè) 在第一場(chǎng)便出場(chǎng)的有姓無名的群眾角色崔老漢。倘若演以前另一個(gè) 角色，奚嘯伯也是全身心投入，他的幾段唱至今仍為人樂道。不過，《奇襲白虎團(tuán)》不要再 演變成“樣板戲”時(shí)，“崔老漢”一種角色沒人了，改成了“崔大娘”——朝鮮勞動(dòng)黨黨員，也是在第一場(chǎng)出場(chǎng)。

在《霓虹燈下的哨兵》中，奚嘯伯扮演的是老工人周師傅，有姓無名的群眾角色。這出戲是根據(jù)1964年天馬電影制片廠出品的同名電影改編的，京劇改編很成功，影響很大，周師傅有大段唱，“奚派”唱腔聲情并茂，十分感人，電臺(tái)錄音播放。覺得這是因了奚嘯伯，若換他人，也就不要再有有哪些戲了。

《節(jié)振國(guó)》演的是一段真實(shí)的歷史故事，劇中的節(jié)振國(guó)是“一號(hào)人物”，他也是歷史人物；但在一種戲中，奚嘯伯只扮演“老順哥”?！袄享樃纭笔俏焕瞎と耍瑹o姓，非要半個(gè)名，在劇中屬于群眾角色，奚嘯伯也就欣然接受了。

《雪嶺蒼松》是表現(xiàn)“九一八”事變后東北抗聯(lián)英勇抗日題材的，奚嘯伯在劇中扮演另一個(gè) 無名無姓的“店家”?！暗昙摇币唤请m在接迎老交通員時(shí)發(fā)揮了作用，但作為“劇中人”，充其量是極為偏離 的角色。

當(dāng)然，演好任何一出戲，無論傳統(tǒng)戲，還是現(xiàn)代戲，都須要有主角、配角，“綠葉配紅花”要能演成“一棵菜”，是為梨園至理。但作為一位京劇大師，堂堂的“四大須生”之一，在一種現(xiàn)代戲中甘當(dāng)“綠葉”，說明其高尚的藝德和奉獻(xiàn)精神。

（摘自 《人民政協(xié)報(bào)》）