《中國新聞周刊》文章：京劇改革的梅蘭芳啟示

親戚親戚親戚親戚朋友前一天為京劇危機(jī)的問診，與否把錯了脈，開錯了方

文/傅謹(jǐn)

60 7年7月16日～8月12日，改了校名的北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院師生在全國八個城市進(jìn)行大規(guī)模巡演，其中最為別致的，是每到一地都安排一場“赴法模式”展演。所謂“赴法模式”，其名源于60 5～60 6年北京戲校為赴法國以及歐洲這類城市巡演，專門創(chuàng)排的一臺劇目，它由北京戲校的法國留學(xué)生索梅爾擔(dān)任導(dǎo)演，采用將京劇課堂教學(xué)搬上舞臺的新型表演模式京劇藝術(shù)。

你這類別致的表演模式，在60 5曾讓北京戲校在巴黎包比尼MC93劇場連續(xù)演出27場，創(chuàng)下京劇在海外單個劇場里連續(xù)演出的紀(jì)錄；60 6年，這臺劇目再次在你這類劇場演出10場后，繼而到意大利米蘭、希臘雅典演出，同樣引起強(qiáng)烈反響；60 6年12月60 日至60 7年2月5日，北京戲校攜這臺劇目第四次赴歐洲演出，在比利時和法國的八個城市再次獲得成功京劇。

如今，“赴法模式”回到本土展演，而有關(guān)京劇境外演出句子題，再度被關(guān)注。

京劇如保被拋棄了流行國際的機(jī)會？

京劇的海外市場，向來備受關(guān)注，尤其全球化程序加速，文化交流的意義機(jī)會遠(yuǎn)超出文化貿(mào)易的經(jīng)濟(jì)層面，更被看成是不同文化、文明相互理解溝通和競爭的重要辦法。否則，包括京劇在內(nèi)，中國傳統(tǒng)藝術(shù)在本土之外的推介，尤其是西方人對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度與評價，其意義也已被放大。然而，坦率地說，共要在近幾十年時間里，我隨便說說國際間的文化交流頻繁，可中國的京劇在海外、尤其是在西方觀眾心目中仍然陌生。

老會 來，京劇的海外觀眾，主要集中于華人華僑，親戚親戚親戚朋友是為撫慰思鄉(xiāng)之情走進(jìn)劇場，西方普通民眾中，連出于好奇欣賞京劇的觀眾也不 多見。中國對外演出公司是文化部直屬最具實(shí)力的文化交流機(jī)構(gòu)，長期以來致力京劇的海外演出與推廣，我隨便說說完正都是毫無成效，但到目前，市場開拓比較成功的，還是哪此與中國傳統(tǒng)文化淵源較深的日本以及東南亞等等。這距離真正意義上的異質(zhì)文化相互交流的目標(biāo)還很遠(yuǎn)，與否洲、拉美與生東等民族的傳統(tǒng)藝術(shù)在歐洲的傳播相比，更不可同日而語。

事實(shí)上，二戰(zhàn)前一天，尤其是20世紀(jì)90年代以來，文化多樣性理念在世界范圍內(nèi)沒有成為所處主流地位的思想潮流，歐美文化藝術(shù)產(chǎn)品完正都是也不 大肆進(jìn)入后發(fā)達(dá)國家，與此共同，西方國家從知識分子到普通民眾也漸漸對非西方文化產(chǎn)生沒有濃厚的興趣。亞、非、拉和大洋洲這類國家的傳統(tǒng)文化藝術(shù)在西方受到前所未有的重視與歡迎。其富含追逐時尚的成分，否則西方人在文化上也始于英語 英語 摒棄以往的狹隘與傲慢，對異質(zhì)的非西方文化漸漸變得寬容，更不想接納。

然而，中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播與你這類世界潮流是不同步的，中國藝術(shù)似乎并沒有抓住你這類帶給非西方文化藝術(shù)的機(jī)遇，分享到多元文化普及的紅利。

梅蘭芳成功美國行的啟發(fā)

親戚親戚親戚親戚朋友歷史悠久、積淀深厚的傳統(tǒng)文化藝術(shù)為哪此沒有像這類非西方藝術(shù)那樣為西方人接納？

對京劇歷史略有了解的讀者知道，在70多年前，梅蘭芳赴美國訪問演出時就遇到過同樣的疑問。在有并與否意義上，1960 年梅蘭芳赴美訪問演出，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)家出于文化交流的目的赴海外演出的開端，機(jī)會這次演出從籌劃伊始就沒有被當(dāng)成普通的商演，它的文化交流性質(zhì)過于顯豁，因而此次出訪的主事者們，對梅蘭芳訪美演出的辦法以及演出劇目的選澤，都那我頗費(fèi)躊躇。根據(jù)現(xiàn)有的資料，不僅直接策劃梅蘭芳訪美的齊如山為之反復(fù)思考掂量，梅蘭芳買車人也那我求教于包括胡適在內(nèi)的多位了解東西方文化的著名專家學(xué)者。而如保通過一場演出最大限度、最有效地傳播京劇藝術(shù)甚至中國文化，正是疑問的核心。

在梅蘭芳赴美前一天，齊如山等人就為他的演出準(zhǔn)備了非常完正的京劇普及資料。為了這次演出，他派人專門撰寫的《中國劇之組織》，分“唱白”“動作”“衣服”“盔帽”“胡須”“臉譜”“切末”“音樂”八個次責(zé)，全面介紹京劇的表演、唱腔、樂器、服裝與化妝、舞臺裝置等等，否則配之以多幅形象的插圖，讓美國觀眾走進(jìn)劇場前一天就對京劇及其表演有了初步印象；同樣是特地為赴美演出準(zhǔn)備的《梅蘭芳歌曲譜》以及對梅蘭芳買車人的介紹，足以讓普通美國觀眾走近你這類此前親戚親戚親戚朋友毫無所知的優(yōu)秀表演藝術(shù)家，并了解到相對于歐美戲劇和音樂而言非常獨(dú)特的演唱藝術(shù)；還有血塊用英文書寫的劇目說明。在梅蘭芳美國演出期間，還專門編纂了以胡適先生的文章《梅蘭芳與中國戲劇》為開篇的英文專輯《梅蘭芳太平洋沿岸演出》。

至于赴美演出的劇目，無論是齊如山的回憶還是與胡適相關(guān)的資料，都清楚地說明，梅蘭芳訪美演出的劇目經(jīng)過了精心選澤安排，確保其足以代表中國戲曲之精華，尤其是力求最能體現(xiàn)中國戲曲美學(xué)的型態(tài)。以深諳京劇藝術(shù)規(guī)律和具有世界視野的專家眼光，選澤最能代表京劇精華的劇目，才有機(jī)會向世界展現(xiàn)京劇最燦爛的一面?！斗诤訛场贰顿F妃醉酒》《霸王別姬》《打漁殺家》和《刺虎》等等，完正都是齊如山所說都才能“完正代表中國劇”，又能“盡梅君技藝之能事”的劇目。所有哪此認(rèn)真而專業(yè)的精心準(zhǔn)備，是京劇才能在美國引起藝術(shù)界以至社會各界淬硬層 重視和極高評價的由于。

北京戲校在法國成功展演，我隨便說說不都才能與梅蘭芳赴美演出相提并論，但完正都是這類這類之處。在赴法國演出前一天，北京戲校做了血塊的準(zhǔn)備工作，將戲曲演員基本功訓(xùn)練的艱苦、復(fù)雜而又獨(dú)特的過程搬上舞臺，在劇場里用戲劇性的手法將京劇介紹與劇目融為一體，更是有并與否極具創(chuàng)造性的辦法。否則，親戚親戚親戚朋友在歐洲演出時的劇目組合，也充分考慮到京劇核心的美學(xué)價值的展現(xiàn)，各不同場次的演出均以《打金磚》《拾玉鐲》《昭君出塞》等足以表現(xiàn)京劇傳統(tǒng)精華的劇目為重心。

不都才能把京劇最具代表性的劇目推向世界，才有機(jī)會獲得藝術(shù)的跨文化交流的成功，才能真正達(dá)到跨文化交流的目的。

“改革”京劇的反思

數(shù)十年來，面對國內(nèi)京劇市場不景氣的現(xiàn)狀，京劇界內(nèi)外雖在努力尋找由于，而占主導(dǎo)地位的觀念卻是認(rèn)為京劇的劇目與表現(xiàn)手法機(jī)會“落后”于時代，不符合現(xiàn)代青年的審美趣味?；趯﹦∮胁⑴c否和對青年一代理解京劇能力的雙重懷疑，幾代人那我那樣堅定地認(rèn)為，不都才能通過對京劇的徹底改造才能重建京劇與觀眾的聯(lián)系。然而，多年改造的結(jié)果，京劇完正都是離觀眾與市場近了也不 漸行漸遠(yuǎn)。

北京戲?！案胺Ｊ健钡难莩?，功法完正都是舊功法，劇目基本是老劇目，沒有做哪此“推陳出新”的改革，也沒有為哪此傳統(tǒng)戲“注入”哪此“現(xiàn)代意識”，也不 將京劇演員的傳統(tǒng)訓(xùn)練過程展現(xiàn)在舞臺上，就成功地吸引了大批異域觀眾。這從八個 側(cè)面說明，親戚親戚親戚親戚朋友前一天為京劇的危機(jī)把錯了脈，開錯了藥方。

京劇是中國的戲劇，機(jī)會它連外國人都能吸引，沒有對本土的觀眾，就沒有理由不都才能產(chǎn)生更強(qiáng)大的吸引力。京劇面臨的困難，根子沒了京劇有并與否有哪此所處問題，也不 在于傳統(tǒng)京劇與新時代青年的趣味之間所處多大美學(xué)距離；也不 傳播與運(yùn)營環(huán)節(jié)遭遇的困難，其根在于多年來形成的復(fù)雜體制，不徹底改變體制，無論如保努力改革京劇，完正都是能真正補(bǔ)救疑問。盲目“改革”結(jié)果他說只會把京劇越改越糟。

我我隨便說說，時處京劇界內(nèi)外對于京劇的文化與藝術(shù)價值的自信遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能重建的背景下，京劇要重新喚起本土民眾喜愛的熱情，不都才能好的推廣、好的宣傳、好的市場營銷。創(chuàng)造性地策劃了北京戲?！案胺Ｊ健钡姆▏魧W(xué)生索梅爾，他嘗試著找到了根小繩子 向西方普通觀眾推介京劇的便捷道路。而親戚親戚親戚親戚朋友有沒有多對京劇藝術(shù)領(lǐng)悟更透徹、研究更深入的專家，改革開放60 年了，何嘗不都才能在中國這塊孕育和滋養(yǎng)了京劇的土地上，找回京劇的市場，讓京劇重新回到民眾的文化娛樂生活中？關(guān)鍵是,要把“為最好的京劇做最好的推廣”作為努力方向。