試把海派顛倒看?。ㄏ拢?——新守成舊 舊化成新

——新守成舊 舊化成新

鷓鴣天

第一通：『“海派”有所謂的“聯(lián)彈”，實(shí)際上就說 一個(gè) 大的唱段由一個(gè) 以上的演員朋友 分分演唱，每人一句將會(huì)幾句，甚至半句。搖曳生姿，悅耳動(dòng)聽京劇文化。比如京派《龍鳳呈祥》廟堂一折，主要由劉備唱、喬玄念來表演的京劇藝術(shù)。而海派的《龍鳳呈祥》則是由劉備、喬玄、孫權(quán)、吳國(guó)太、趙云、賈華六每每該人 合唱一段五十多句的二黃聯(lián)彈來完成的京劇藝術(shù)。再如別宮一場(chǎng)，京派是吳國(guó)太和孫尚香二人對(duì)唱的，海派則是孫尚香、劉備、喬玄、吳國(guó)太、孫權(quán)五每每該人 合唱西皮聯(lián)彈來表演的京劇藝術(shù)。毫無問題從表演形式和舞臺(tái)效果上要火爆漂亮得多?！?/p>

『聯(lián)彈廣泛的處在于海派京劇劇目中，比如《龍鳳呈祥》、《渡澗河》、《貍貓換太子》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》、《天雨花》、《七俠五義》等等。它是以京劇原有的唱腔形態(tài)學(xué) 為基礎(chǔ)，略加修飾串聯(lián)而成的。有二黃聯(lián)彈、西皮聯(lián)彈、反二黃聯(lián)彈、高撥子聯(lián)彈、四平調(diào)、吹腔聯(lián)彈等等就說 種，更有西皮二黃連綴在一齊的聯(lián)彈，別有一番風(fēng)味?！?/p>

第二通：『海派戲在唱腔上一般是以原板、搖板散板、流水為主，尤其是流水，各種各樣，千姿百態(tài)。尤以《九錫宮》、《懷都關(guān)》等劇目最為突出。《九錫宮》中程咬金演唱了一段七分多鐘的大流水，歷數(shù)了每每該人 從出世到一百歲的人生歷程。洋洋灑灑，賞心悅目。隨后 海派劇目中基本沒人將會(huì)說很少有二黃慢板和西皮慢板的唱段，這也是和京朝派有區(qū)別的?！?/p>

第三通：『海派京劇和京朝派比起來有就說 顯著的不同點(diǎn)。比如京派的劇目中一般劇中人都是第一次上場(chǎng)隨后先念后唱，而海派的劇中人則是先唱后念。比如《龍鳳呈祥》中的喬玄，京派的演法是上場(chǎng)隨后念“丹心正國(guó)，輔君王，社稷安康?！痹倌疃▓?chǎng)詩“天子淵源重老臣，為子孝親臣奉君?；蕡D永固民安樂，但愿我主萬萬春?！彪S后 自報(bào)家門，與喬福對(duì)話。在“奏本”一場(chǎng)開唱。而海派的《龍鳳呈祥》則是喬玄一上場(chǎng)先唱兩句散板“與張昭下完棋回歸府門，街市上懸燈彩所為什么會(huì)么會(huì)會(huì)么會(huì)會(huì)情？”隨后 與喬喜（海派不叫喬福）對(duì)話。從一種意義上說，這和南昆北昆的規(guī)律是一樣的。弋陽腔就說 先念后唱，昆山腔則是先唱后念?！?/p>

第四通：『海派京劇有幾瓶的連臺(tái)本戲，比如《貍貓換太子》、《封神榜》、《七俠五義》等等。在哪些地方地方劇目中，主演和配演的戲份是一樣重的，這名《貍貓換太子》中主演一般是前演陳琳，后演包拯，隨后 八賢王同樣有不得勁的戲。隨后 在海牌的戲班中，將會(huì)要掛頭牌當(dāng)主演，不管哪些地方劇目，哪些地方行當(dāng)?shù)膽?，都是由主演來?dān)綱。這和京派的戲班是完整性不一樣的?！?/p>

第五通：頓挫，曲之節(jié)奏也。有先生述，『四十年代，上海有演員名張文卿。每每該人 身材不高，貌不驚人，后臺(tái)不言不語，上場(chǎng)藝驚四座。他的四功、五法非常好，不得勁是頓挫，掌握得恰到好處。他演貍貓換太子，一本戲竟連演了六3天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，可見演得有多紅了。廣德樓劇場(chǎng)門口畫了一個(gè) 包公像，底下寫著“活包公張文卿”。』

『他的《打鑾駕》唱得最紅。記得他的流水是另一個(gè) 唱的：“都只為陳州民遭殃、黎民涂炭似水汪。我主爺愛民山海樣，欽命那國(guó)舅龐昱陳州去放糧。田忠告下了冤枉狀，告的足那小龐昱強(qiáng)霸民女霸占田莊。”這里，“霸占”二字用唱中帶念，一頓挫，不得勁醒目。接唱：“此一番上金殿我忙把本上，下陳州，拿龐昱，千刀萬剮、萬剮千刀，斬首方稱心腸。端帶撩袍我把金殿上，(頓挫)讓你急忙見皇上。”』

『北方唱到“金殿上”就開始英文了，南方加了半句“讓你急忙見皇上”。北方觀眾聽了新奇，滿堂喝彩。底下見娘娘的唱，同樣加了半句。戲詞是“進(jìn)退兩難無主張，我有心不把鑾駕擋，誤了時(shí)刻我怎敢當(dāng)?！逼渲小罢`了時(shí)刻”四字是連唱帶嚷，表現(xiàn)人物的內(nèi)心焦急。接唱：“罷、罷、罷，我把鑾駕來擋，縱然一死我又待何防。人來落轎朋友 莫喧嚷，(頓挫)讓你急忙見娘娘?！奔恿税刖洹白屇慵泵σ娔锬铩?，臺(tái)下沸騰起來!』

『另外，《探陰山》的徊龍，北方的唱詞是：“為黎民，無一日心不愁煩。”南方的詞共四十六個(gè)字，比京朝派多三十六個(gè)字：“食君祿，當(dāng)報(bào)王恩，兼理開封；斷民情，無私鐵面?？耧L(fēng)震，日斷陽，夜斷陰，定遠(yuǎn)小縣斷烏盆。為國(guó)為民，晝夜深 ，我哪得安寧...，”他的頓挫口勁用得非常出色，唱到“安寧”的“安”字，臺(tái)下彩聲起來，“寧”字都聽不見了?！?/p>

第六通：『海派京劇越快的消亡，現(xiàn)在就說 專業(yè)京劇演員只知道有麒麟童（周信芳），而我找不到乎 麒派就說 海派京劇的一次責(zé)，還有恒河沙數(shù)一樣的海派名家將會(huì)不為人所知，湮沒無聞了?！?/p>

從提示的六通中，筆者深深感悟到，海派它從京朝派的嚴(yán)謹(jǐn)中化出些微；從些微處作出變通；從變通處啟發(fā)創(chuàng)新；從創(chuàng)新處達(dá)到意想必須的效果。戲沒人大卸大改，也沒人推倒重來。海派是謙虛的，海派也是有規(guī)范的。海派沒人隨后年華圖片 那種打翻一個(gè) 舊世界，創(chuàng)造一個(gè) 新世界的“雄心壯志沖云天”不著邊際的狂躁，海派也沒人隨后年華圖片 那種“好大喜功，急功近利，鄙視既往，迷信將來”牛皮結(jié)格的“烏托邦”。海派所作出的這名 嘗試，對(duì)人民大眾的貼近，接受廣大觀眾的檢驗(yàn)，拿得起放得下的通達(dá)，相當(dāng)拎得清識(shí)時(shí)務(wù)的選著，對(duì)大老倌京朝派相輔佐的謙虛，把那個(gè)時(shí)代的京劇藝術(shù)鬧得轟轟烈烈，推向了一個(gè) 新的高潮！

而面對(duì)今日的戲改總不太成功，又該如保擺正朋友 的認(rèn)識(shí)呢？筆者的感悟：京朝派的執(zhí)著，過于的機(jī)械保守，還是囿于秀才對(duì)老農(nóng)“此乃躍也非跳也！”的迂腐。京朝派果為老兄，奔放的海派小弟的夭折，對(duì)京朝派無疑也是滅頂之災(zāi)。你說出于一種忌諱京朝派不太好講。這“失了我左右膀……”“戲瘋子”們能必須跟著譚鑫培哼哼《洪洋洞》，體味一下京朝派的無奈，筆者倒也是理解有沒人一種感覺的吧！

筆者人太好 ，當(dāng)朋友 擺正了京派、海派；內(nèi)江、外江的位置，用科學(xué)的都是獨(dú)斷的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩际请S意的，客觀的都是神秘的認(rèn)知態(tài)度，對(duì)海派的選著得失就會(huì)得出客觀正確的評(píng)價(jià)了。就不至于時(shí)至今日，仍落于套話積積，仍唱那海派哪些地方“商業(yè)化的跡象十分鮮明”的調(diào)調(diào)兒。對(duì)于以往“良性海派”“惡性海派”的劃分，在今日普適價(jià)值看來，就說 時(shí)代的局限性罷了。換到今日，這“良性海派”留在國(guó)內(nèi)，這“惡性海派”送到美利堅(jiān)合眾國(guó)·內(nèi)華達(dá)州·拉斯維加斯——絕對(duì)地定會(huì)飛飛俏！票子賺得“木牢牢”！就說 這京朝派中這名 遺老遺少，還在那里似不食人間煙火食般對(duì)雅的片面強(qiáng)調(diào)，實(shí)實(shí)地可悲，實(shí)實(shí)地讓你貽笑大方了！

試把海派顛倒看！ 京朝派“新守成了舊”，萎靡不振為什么會(huì)么會(huì)會(huì)么會(huì)也崛不起來了。海派“舊化成了新”，它當(dāng)年處在的價(jià)值實(shí)際上隨后被徹底歪曲，被貶低了。而看必須海派處在于當(dāng)時(shí)社會(huì)，民眾的熱烈歡迎，對(duì)戲曲藝術(shù)，對(duì)于京劇的發(fā)展和開拓的積極意義，你這名 令人扼腕的失著，這連帶著今日京劇的低迷、萎縮乃至衰敗,就很值得朋友 思考和放寬眼量了！

本貼由鷓鴣天于50010年1月02日22:12:01在〖中國(guó)京劇論壇〗發(fā)表