起名兒 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

有人認(rèn)為，名兒只是個代號。更多人認(rèn)為，要有點(diǎn)寓意。

文藝作品的題名、人名之類，雖屬小道，作家們也費(fèi)思慮?？呆斞笧榘“正名”；Quei，桂還是貴，往復(fù)求證，終難定奪，于是略而為Q。當(dāng)然，這多半是魯迅先生想要集中概括出一種國民性，又看到Q有一個“曲辮于”的象形的緣故。曹雪芹的《紅樓夢》，在開卷第一回便拋出夢幻泡影般一串題名：《石頭記》《情僧錄》《風(fēng)月寶鑒》《金陵十二釵》……。這恐怕也是借助真真假假的文字以表達(dá)某種思想。雪芹、迅翁用的是故弄玄慮的障眼法，后人尚可窺探一二真意。至如法國文豪司湯達(dá)的《紅與黑》，其書名有何象征意義，作家不曾詳實(shí)寫明，累得學(xué)者們管窺蠡測，竟至有好幾種不同的解釋。

劇名也在例中。近年來報(bào)刊上屢有文章指摘一些影劇名，有的還畫成漫畫。迫使編劇們感到，給劇本起名兒，不可等閑視之。我于是研究了前圣后賢大師們的刷名，發(fā)現(xiàn)似乎有如下情況：一是用人物命名，《秦香蓮》《胭脂》是也；二是用場景命名，《長生殿》《馬陵道》是也；三是概括主要情節(jié)，《霸王別姬》《借東風(fēng)》是也；四是攫取重要砌末，《寶蓮燈》《桃花扇》是也。而更常用的是上述四種綴上“記”“傳”“歌”“譜”一類的字樣，如《西廂記》《紅拂傳》《正氣歌》《清忠譜》等等。此外，自然還有劇作家特殊寓意的劇名。也許這些就是劇名的正統(tǒng)。

為劇本起名兒，是劇作家門內(nèi)之事，然而藝術(shù)活動的社會性，使外間人也參與一定的實(shí)踐，并以某種形式，與劇作者進(jìn)行直接或間接的思維上的交流。于是，對劇名的優(yōu)劣與否，便有一個見仁見智的評論。

劇名還是起得通俗易懂、樸實(shí)無華為好，不要搞得撲朔迷離，叫人費(fèi)解，也不要嘩眾取寵或過于刺激。如果說，過去因?yàn)閾?dān)心反動派的迫害，在劇名上刻意求其晦，那么今天大可不必了；假若為了藝術(shù)上的含蓄，我以為也無須把功力花費(fèi)在劇名上。想起“四人幫”肆虐時(shí)期，劇名幾乎是一個調(diào)調(diào)，“青松”遍地，“雄鷹”漫天，令人望而生厭。

我們贊成把劇名起得響亮一些，醒目一些，情趣一些，或者說藝術(shù)一些，使劇目具有對觀眾的吸引力。但是仰仗“香艷”、“兇殺”，以此取悅某些觀眾的某種心理，卻為社會主義文藝所不取。文藝畢竟不是商品，讓劇名去起廣告作用，不應(yīng)該是藝術(shù)家孜孜以求的目標(biāo)。

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