無(wú)巧不成戲 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

藝術(shù)美是包羅萬(wàn)有又變化多端的東西。包羅萬(wàn)有是指它的無(wú)限的必然的生活內(nèi)容，變化多端是指它的有限的偶然的藝術(shù)形式?！盁o(wú)巧不成戲”中的“巧”，大約就是藝術(shù)創(chuàng)作中的偶然。雖然，藝術(shù)作品的最終目的是向人們揭示事物的必然性，但是這往往要通過(guò)偶然性來(lái)表現(xiàn)。

著名老劇作家丁西林的獨(dú)幕劇《三塊錢(qián)國(guó)幣》，就是“無(wú)巧不成戲”的典型作品，它開(kāi)始于“偶然”，又結(jié)束于“偶然”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在西南某省的城市里，一個(gè)女傭李姐“偶然”失手打碎了主人的一只花瓶，闊氣的主人吳太太硬要她照價(jià)賠償三塊錢(qián)國(guó)幣。李姐不肯賠償，聲稱沒(méi)有錢(qián)，吳太太就要搜她的身。同院的大學(xué)生楊長(zhǎng)雄看著氣不過(guò)，就見(jiàn)義勇為地打起抱不平來(lái)。于是，你一言我一語(yǔ)的進(jìn)行辯理，情節(jié)在一層又一層地鋪敘下去。最后，吳太太雖然被問(wèn)得理屈詞窮，但在偽警察的支持之下，還是從李姐手里硬擠出三塊錢(qián)來(lái)，并把李姐也辭退了。

戲發(fā)展到這里，當(dāng)觀眾正急待看這場(chǎng)矛盾沖突如何收?qǐng)鰰r(shí)，作家竟然以另一個(gè)“偶然”結(jié)了尾——楊長(zhǎng)雄出其不意地把吳太太的另一只花瓶打得粉碎，并同樣照價(jià)賠償了三塊錢(qián)。兩只花瓶在兩次“偶然”當(dāng)中被打碎，而這又反映和表現(xiàn)了多少人們思想感情上所要求的“必然”啊！可以說(shuō)，作家自己也代表著觀眾，通過(guò)戲劇情節(jié)充分表達(dá)出對(duì)李姐的同情，對(duì)偽警察的厭惡，對(duì)吳太太的痛恨和對(duì)楊長(zhǎng)雄的敬佩。這兩只花瓶是經(jīng)過(guò)提煉的，是有桕當(dāng)深度的藝術(shù)形象，因而它就最大限度地反映和表現(xiàn)出豐富多彩的生活真實(shí)，做到了“一以當(dāng)十”、“以少勝多”。所謂一出戲可以“觀古今之須臾，撫四海于一瞬”。

當(dāng)然，我們強(qiáng)調(diào)“巧”的審美功能，絕非想把它推向絕對(duì)化的頂端，相反的，強(qiáng)調(diào)它正是為了反對(duì)把它絕對(duì)化?！扒伞北仨毷?，也只能是典型環(huán)境中典型性格所產(chǎn)生的，它絲毫不能離開(kāi)事物發(fā)展的內(nèi)在必然規(guī)律，否則，越“巧”越糟糕，越顯得華而不實(shí)。

過(guò)去有一部國(guó)產(chǎn)反特驚險(xiǎn)影片申有這樣一個(gè)情節(jié)；我公安人員假扮特務(wù)深入到特務(wù)頭子的家里去，目的在于搞到潛伏特務(wù)的全部名單，趁特務(wù)頭子外出，他到房間里搜查，室內(nèi)東西繁多，情況又不熟悉，時(shí)問(wèn)也很緊迫，但是作者把公安人員表現(xiàn)得十分“神奇”，他僅僅翻查了兩樣物品——座鐘和古畫(huà)，就很容易的找到了特務(wù)名單和一支手槍。這個(gè)情節(jié)可算作極“巧”，到了頂點(diǎn)，但觀眾卻大吃一驚，不肯相信。

這樣的偶然有沒(méi)有必然作根據(jù)？它又能反映和表現(xiàn)出什么樣的必然？偶然只有產(chǎn)生于必然的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上，才能正確的表現(xiàn)必然。這，大約是藝術(shù)屬性美所必須遵循的一條規(guī)律，也是我國(guó)戲劇傳統(tǒng)的特點(diǎn)之一。

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