花開多枝 各賦異彩 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

對取材于同一故事的戲劇作品，在整理改編時，只要分充發(fā)揮本身的特長，搞出自己的特色來，完全有可能隨美賦彩，別具芳菲！

根據(jù)唐代張讀作的《宣室志》中的梁山伯與祝英臺愛情故事所寫的戲曲作品，元雜劇有《祝英臺死嫁梁山伯》，明代有《訪友記》與《牡丹記》，皮黃劇種有《雙蝴蝶》……，到了近代各個地方劇種中更是數(shù)量繁多，美不勝收?？墒歉呙鞯膽蚯髡邊s能在基本近似的情節(jié)、人物、沖突之中，別出心裁，發(fā)揮了各自的創(chuàng)造性，從而形成鮮明的特色。

越劇《梁山泊祝英臺》與川劇《柳蔭記》便是其中最有代表性的整理改編本。它們一個直接來源于“小歌班”的演唱節(jié)目，另一個則從四川的唱本發(fā)展起來；一個保存了濃郁的浙東民間色彩，長于抒寫自然景色，在情景交融之中，淋漓盡致地表現(xiàn)梁、祝同中有異的心理矛盾，另一個則適度夸張，寓沉痛于風(fēng)趣，在詼諧中蘊含非同一般的感情，氣氛的烘托十分神妙}一個文字白描富于詩意，另一個則語句通俗，精煉傳神……。

正因為它們各具品局，在戲劇結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法等方面洗滌窠臼，獨辟蹊徑，才能使觀眾耳目一新，于戲曲發(fā)展史上保持各自不可替代的一席之地。

同樣的道理也適用于移植劇目。莆仙戲《春草闖堂》有口皆碑，基礎(chǔ)確實極好，各劇團爭相移植。其中值得稱道的是福建詔安潮劇團許育義的移植本。它并非照搬陳仁鑒原本，而有新的理解，處理獨具匠心。它與原作最大的區(qū)別是更強調(diào)胡知府在全劇中的作用，特別在“公堂”、“證婿”與送貴婿上京等場有新的處理。

胡知府以誰官大為自己審案與處世的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)他一步步看清打官司的雙方在權(quán)勢上的差異，從中發(fā)現(xiàn)了升官的青云之梯，便在自己的職權(quán)范圍內(nèi)挖空心思大拍馬屁。由于胡知府獨特的思想脈絡(luò)，后來的情節(jié)雖然近乎荒誕，卻給人以真實、可信的感覺。潮劇移植本的結(jié)尾讓李相國在萬般無奈中屈服于圣命與輿論，主動撮合薛玫庭與女兒的婚事。胡知府并未遭到李相國所踢的一腳，而面有喜色，暗示他登龍有術(shù)，初獲戰(zhàn)果。這樣處理同樣符合人物個性，告訴人們拍馬逢迎等常能奏效，并未絕跡，從另一角度引起深思。

潮劇移植本更根據(jù)本劇種丑角表演的絕活，在加工中努力發(fā)揚長處。胡知府由丑角應(yīng)工，吳獨、王守備、轎夫都屬此行當(dāng)，連吳獨之父也在凈角基礎(chǔ)上揉合了丑行的一些工架。這些丑角演員的表演十分出色，演胡知府的袍帶丑，丑中有美，丑中有威，丑中有智，極為吻合身份。象這樣分充發(fā)揮本劇種的特長，根據(jù)新的理解對已有定評的優(yōu)秀劇目予以創(chuàng)造性的加工，值得大力提倡。

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