表達(dá)方式一見 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

人們稱贊采茶戲《孫成打酒》中的愛情描寫樸實自然、情趣獨具。十七歲的酒家女桂英向比她小一歲的孫成傾訴愛情的方式。令人耳目一新——孫成來打酒，她給壺不給蓋；給蓋不是大了，就是小了；讓孫成叫“姐姐”，從叫三聲到一聲也不許叫；打酒不收他的錢等等。這種小兒女“過家家”式的談情說愛方式，較之我們常見的“對詩”、“打比喻”等別具一格。也更能準(zhǔn)確地體現(xiàn)桂英“這一個”人物的身份、氣質(zhì)、性格。

人們稱贊話劇《茶館》中，扮演康順子的胡宗溫同志的表演藝術(shù)。在沒有一句臺詞的整整一場戲中。她能通過準(zhǔn)確，獨到的表演動作，把十五歲的康順子這一身份微賤、命運悲慘的女孩子的思想感情。鮮明而生動地突現(xiàn)在觀眾面前。尤其是，人還未曾進(jìn)門。而一只手卻被拉進(jìn)了門，很快又掙脫縮了回去；以及此后被迫不得不進(jìn)門時，她側(cè)著身子剛進(jìn)門檻就倚在門框上等動作，都演得那么自然妥貼。恰到好處。細(xì)心的觀眾從這些動作中，體味出康順子那痛苦、恐懼、饑餓。以及孤立無援不得不任人宰割的思想感情、精神狀態(tài)。從而，激起人們對她的同情和對舊社會的仇恨。

任何內(nèi)容都有它一定的表現(xiàn)方式，用這個方式表達(dá)它，便準(zhǔn)確、自然、合情合理，換成另一種方式來表達(dá)，就矯揉造作，令人看了不舒服，甚至歪曲了所應(yīng)表達(dá)的內(nèi)容而使人產(chǎn)生誤解。高級廚師做了拿手菜，盛在精美的盤子里。端上飯桌，人們看后會食欲大振，如果換換家什。盛在痰盂里，哪怕是剛剛出廠的，又刷洗了十遍的痰盂，人們也會皺起眉頭。甚至?xí)腥藝I吐起來。嬰兒肚子餓了會啼哭。如果把成年人的啼哭流淚也當(dāng)作呼喚食物，那就笑話了。

我們的文藝創(chuàng)作者應(yīng)為自己所要反映的內(nèi)容尋找最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。實踐證明：嚴(yán)肅的作家筆下的人物、事件，都以其獨到的藝術(shù)創(chuàng)造引起人們的注目和贊賞。

遺憾的是，目前仍有一些作品的結(jié)構(gòu)布局以及作品中人物思想感情的表達(dá)，在走著別人的路子。如作品中的人物一遇到強(qiáng)烈的刺激，年紀(jì)大的，心臟病便發(fā)作（似乎人老了都須得心臟?。荒贻p的，則沖入暴風(fēng)雨中（暴風(fēng)雨不知怎么來得那么巧）；性子暴躁的，則捶桌端板凳（矛盾總是在有桌椅板凳的場合爆發(fā)）；脾氣柔一點的，則來個下意識地折斷鉛筆。折斷樹穢，捏碎香煙，咬破嘴唇等。究其原因，不是作者創(chuàng)作態(tài)度不夠嚴(yán)肅，就是滿足于模仿，進(jìn)取精神不足。

藝術(shù)上的創(chuàng)新，具體到表達(dá)方式上，主要是個“發(fā)現(xiàn)”的問題，發(fā)現(xiàn)在特定環(huán)境中，特定人物的言語、行動、思想感情等方面的特殊的、不同一般的表達(dá)方式。這個“發(fā)現(xiàn)”，是個艱苦、細(xì)致的工作，它需要作者冷靜，的觀察，更需要對生活滿腔熱情；它需要深切的體驗，更需要入情入理的分析研究。當(dāng)然，這應(yīng)該在正確的立場和世界觀的指導(dǎo)之下進(jìn)行。

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