“太實則近腐” -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

這是明人謝肇淛說的一句很有見解的話。由此想到，最近看到的有些對于戲曲的考證，如認(rèn)為楊延昭鎮(zhèn)守的三關(guān)是平原，并無險峻的地勢；鞭打督郵的是劉備而非張飛云云。

其實，戲就是戲。它不同于史實，也有別于原始素材，允許按照塑造人物性格和突出典型環(huán)境的需要，做某些取舍和概括，以至完全虛構(gòu)。這是符合藝術(shù)規(guī)律的。

按說，周瑜比諸葛亮年紀(jì)大，但并不妨礙舞臺上出現(xiàn)英俊瀟灑的年輕都督和神機妙算、三綹胡須的老軍師。觀眾只承認(rèn)這樣的扮相，若是按照史實反過來，至少在戲曲中行不通。

同樣，楊宗保就得是楊六郎的兒子，而不能拗于史實，改為楊文廣。否則，即使是新編的楊家將歷史劇，也會亂了套。

何況，一些戲曲劇目中的人物情節(jié)，是寄寓了作者和群眾的愛憎、向往和審美趣味的，它已是藝術(shù)的再創(chuàng)造，比起歷史或生活的本來面目，早就不可同日而語了。

“太實則近腐”，古人是懂得實事和藝術(shù)典型化的辯證關(guān)系，對文藝作品不作迂夫子式的考據(jù)和苛求的。了解這一點，會有助于我們對戲曲的欣賞和理解。

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