沒有創(chuàng)造就沒有藝術(shù) -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

每當一位戲曲老藝人離開人間時，人們總惋惜地說：“又帶走了一批寶貴的財富”

他們帶走的是什么呢？劇本，沒有帶走，都留下了。帶走的，是優(yōu)秀的表演藝術(shù)，令人難忘的舞臺形象。

裘盛戎同志去世后，人們一提到他就不約而同地說：再也看不到他那精彩的《姚期》了！其實，《姚期》的劇本，并不怎樣出色。而裘盛戎的《姚期》，確使我們百看不厭。他不但在唱、做、念、舞等方面，有著極為雄厚的基礎；對人物的思想感情，體會得異常深刻、透徹；更重要的是利用各種表演藝術(shù)手段，刻畫人物豐富而細致的思想感情，極有分寸，恰到好處。

我們的演員，要想繼承優(yōu)秀的裘派藝術(shù)，首先就必須在唱、做、念、打方面，勤學苦練，精益求精。這是演員的資本。但光有這個資本，是不夠的，既不能創(chuàng)造出鮮明生動的舞臺形象，也不會成為優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。

于是，研究劇本，分析人物，以及如何運用藝術(shù)手段，恰如其分地表達人物的思想感情等，就成為異常必要的了。藝術(shù)無止境。舞臺形象創(chuàng)造出來后，還需要干錘百煉，使之更加完善。這樣，人們看過你的藝術(shù)創(chuàng)造后，才能在腦海深處，留下永不磨滅的生動形象。我在大學讀書的時候，看過一次卓別林的《大馬戲團》。五十年過去了。在今天，我還能詳細地敘述其中的故事情節(jié)，和他所扮演的夏爾洛這一流浪漢的一舉一動，甚至某些細微的面部表情！

我也看過有些人演出的京劇《姚期》，平淡無奇；看過之后，印象淡薄。

因此，我認為：繼承是必要的，但更重要的，是在繼承的基礎上，有所豐富，有所創(chuàng)造。否則，即使是百分之百的“相似”，也不過是“模仿”別人而已，并非“創(chuàng)造”。而沒有創(chuàng)造，也就沒有藝術(shù)，因而也就不能感動觀眾，不能給觀眾留下深刻的印象！

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