王瑤卿與四大名旦（6） -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

尚小云初學(xué)武生，又改旦角，十七歲在正樂(lè)科班滿科，“更就路玉珊（三寶），王瑤卿學(xué)戲，藝乃大進(jìn)，遂成大名”。

尚小云適應(yīng)他的嗓音條件，青衣戲?qū)W陳德霖一派，運(yùn)用了以陽(yáng)剛之氣為主的唱法，王瑤卿又幫助他設(shè)計(jì)了高亢剛勁的唱腔。過(guò)去所謂正工青衣的唱法，最講口緊字緊，甚至緊到聽(tīng)不出來(lái)唱的是什么字，王瑤卿注意了字正腔圓，改革了唱法，并傳授給尚小云，使之形成了他的唱腔特點(diǎn)。很多唱工戲，如《祭塔》《二進(jìn)宮》《四郎探母》等戲，尚小云都擅長(zhǎng)。

一九一九年，十九歲的尚小云初挑班演出，班內(nèi)老生有譚小培、貫大元和從富連成科班出科不久的馬連良。王瑤卿為了提攜后進(jìn)，加入班中，為之配演，以襄助初嶄頭角的弟子成名。王瑤卿曾與尚小云、譚小培、馬連良合演過(guò)《紅鬃烈馬》等戲。一九二一年，王瑤卿隨尚小云的劇團(tuán)到上海演出，一出與尚小云、馬連良等合演的《乾坤福壽鏡》，轟動(dòng)滬濱，使年輕的尚小云獲得更加廣泛的聲名。這對(duì)尚小云后來(lái)斐然成名，自創(chuàng)尚派，起到了決定性的作用。

八本《混元盒》，原是端午節(jié)的應(yīng)節(jié)戲。王瑤卿演過(guò)其中兩本：《金針刺紅蟒》（一名《如意針》）和《琵琶仙子》（一名《琵琶緣》），后來(lái)單折演出，并先后教給了梅蘭芳、程硯秋和尚小云。后來(lái)梅，程都不常演這兩出戲了，而尚小云因長(zhǎng)于武戲，就把《琵琶仙子》加工改名《珍珠洞》，與《金針刺蟒》都做為他的保留劇目。

王瑤卿從來(lái)主張角色無(wú)大小，“戲在人演，只要努力研究，戲是限制不住人的”?！兜靡饩墶分械睦捎裣?、《梅玉配》中的少夫人、《紅鬃烈馬》中的代戰(zhàn)公主等，都不是戲中主角，可王瑤卿在這幾個(gè)人物身上下了功夫，演得很有性格，并傳給尚小云，來(lái)后都成了尚小云的絕活了。

在尚小云晚年，曾拍攝了影片《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》，包括《昭君出塞》和《失子驚瘋》。《昭君出塞》是《漢明妃》的主要一折，最初他排演此戲時(shí)，曾經(jīng)王瑤卿輔導(dǎo)。在《出塞》中，從化妝到表演、舞蹈、歌唱，都有很多精彩的藝術(shù)戧造?！妒ё芋@瘋》是《乾坤福壽鏡》的主要一折，這戲本是王瑤卿編演，他自飾丫環(huán)壽春，后來(lái)與尚小云合演，他教授尚小云演壽春，他演胡氏，在這兩個(gè)人物身上他都大大突破了青衣、花旦的一般演連尚小云又向他學(xué)了胡氏，曾前演胡氏，后演壽春。這兩出戲，在王瑤卿指導(dǎo)下，成了尚派的代表性劇目。

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