王瑤卿與四大名旦（5） -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

荀慧生幼年學(xué)梆子花旦，十六歲起改演京劇。他談到自己的師承時(shí)說(shuō)：“我曾從龐啟發(fā)老師學(xué)梆子，又從喬蕙蘭、李壽山、曹心泉等老先生學(xué)昆曲，從吳菱仙、孫怡云等老先生學(xué)青衣，從張彩林、陳桐云、路三寶、田桂鳳、陸杏林、程繼先等老先生學(xué)花旦，后來(lái)又從王瑤卿先生學(xué)習(xí)?！?/P>

他學(xué)戲很多，初有名氣的時(shí)候，評(píng)論者說(shuō)他：“聲價(jià)雖起，體質(zhì)未莊，乃更投王瑤卿兼習(xí)青衣，遂為青衣正工。一曲霓裳，傾動(dòng)京邑?！蓖醅幥浒炎约涸谝恍﹤鹘y(tǒng)劇目中革新了的青衣唱腔及表演傳授給他，如《女起解》《玉堂春》《汾河灣》《武家坡》《審頭刺湯》等戲，他演的都是王派路子。王瑤卿還教會(huì)他不少刀馬旦戲，如《樊江關(guān)》《穆柯寨》《穆天王》《紅柳村》《能仁寺》《銀空山》等，他學(xué)得到家，人們贊譽(yù)他“身段腳步直追瑤卿”。

荀慧生擅演花旦戲，在“四大名旦”中是具有特色的。有人記述他：“花旦戲?qū)W期較久，尤為拿手，得瑤卿之神髓，并兼他人之長(zhǎng)，“爐火純青，已入化境。”

荀慧生向王瑤卿學(xué)會(huì)各種京劇旦角的演唱藝術(shù)，同時(shí)又學(xué)到他打破旦角各行間藩籬的革新精神。他說(shuō)王瑤卿“戲路很寬，他對(duì)我的啟發(fā)很大。我對(duì)于表演方面，也不愿意太受角色分工的限制?！?/P>

荀慧生所演新戲中，至少有四五十出是陳墨香、王瑤卿編劇、導(dǎo)演的。荀慧生說(shuō)到與陳墨香的合作，曾說(shuō)：“伊?xí)r同為瑤卿先生座客，語(yǔ)謔極洽?！嘁?jiàn)其才思敏捷，文筆犀利，乃挽瑤卿先生為介，館之于家，以師禮事之，是為合作之始。舉凡劇本之編訂修整，所謂‘打場(chǎng)子’‘安俏頭’申明主題，隱寓諷刺，形之于表演動(dòng)作，與之相共切磋，無(wú)間風(fēng)南，真如魚(yú)得水。”而在這些劇本的構(gòu)成中，一般也都有王瑤卿參加研究場(chǎng)子，安排唱做，更幫同排演、創(chuàng)腔。陳墨香就曾記述：“王雅庭（瑤卿）謂慧生輔佐太少，自告奮勇，愿為排戲改腔?！?/P>

王瑤卿先把自己常演的一些獨(dú)有新戲拿來(lái)，與陳墨香一起加工修改，使之既有所提高，又適于荀慧生演唱，再授于荀慧生，如《庚娘》《荀灌娘》《棋盤(pán)山》等，這些戲也就成了荀派名劇。他們還曾幫助荀慧生把一些舊有的傳統(tǒng)劇目增益頭尾，加以改編，成為新的整本戲，如《玉堂春》《得意緣》《十三妹》等；把一些梆子劇目翻成京劇，如《辛安驛》《香羅帶》《元宵謎》等。而陳墨香為之編寫(xiě)的《釵頭鳳》《還珠吟》《杜十娘》《紅樓二尤》《魚(yú)藻宮》《美人一丈青》等，在排演中也都得到過(guò)王瑤卿的指導(dǎo)。報(bào)刊上記述著：這些戲“其師王瑤卿均為之重排，復(fù)參以己意，再加以穿插，別創(chuàng)新聲，深為觀眾所傾倒?！庇谑窃谕醅幥洹㈥惸愕鹊膸椭?，荀慧生創(chuàng)立了獨(dú)具風(fēng)格的“荀派”。

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