李叔同 中國傳統(tǒng)戲曲的知音 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

天津前賢、我國近代文化奇才李叔同，從少年時代就酷愛中國的傳統(tǒng)戲曲。京戲、梆子、昆曲乃至民間說唱，他無所不好。那個時代的戲曲藝人社會地位低下，在“一流有秤二流斗，三流屠戶四衙狗，五流修腳六理頭，七娼八優(yōu)九鼓手”的下九流里，戲曲藝人的地位竟排在娼妓之后，可見低微到何種地步。而名門出身的李叔同，對戲曲藝人卻從不輕視，對他們真誠友善，廣交朋友，因而贏得藝人們的信任和敬重。

京劇老生新三鼎甲之一的天津藝人孫菊仙，把他當做忘年朋友（孫菊仙出生于1841年），李叔同則對孫執(zhí)師禮尊之待之，彼此常在一起切磋表演藝術(shù)，探討中國戲曲的出路。李叔同與武生一代宗師楊小樓、著名花臉演員劉永春的友誼也十分真摯，不僅向他們學習聲腔和表演，同時還在他們的指導下練習戲曲武功。光緒末年，他常在天津伶票兩界組織的義演活動中粉墨登場，他在《駱馬湖》、《八蠟廟》里扮演以武生應(yīng)工的黃天霸，其功其藝均得于楊小樓、劉永春等藝友傳授。

李叔同對盛行于京、津的河北梆子也有濃厚的興趣，經(jīng)常到協(xié)盛園、下天仙等茶園去看演出。彼時，河北梆子女演員初興未久，許多半路下海做演員的女藝人，在發(fā)聲、吐字、行腔、歸韻方面缺少訓練，精通字韻和音律的李叔同便主動為她們作指導，在藝術(shù)方面給她們以幫助。1907年因卷進段芝貴向慶王之子載振獻美鬻官風波而轟動朝野的那位河北梆子名伶楊翠喜，就曾經(jīng)得到李叔同的指教。風波之前已經(jīng)離津南下上海的李叔同，于1905年寫了兩闋《菩薩蠻》憶楊翠喜，托人轉(zhuǎn)贈給她，原詞是這樣寫的：

“燕支山上花如雪，燕支山下人如月。額發(fā)翠云鋪，眉彎淡欲無。夕陽微雨后，葉底秋痕瘦。生小怕言愁，言愁不耐羞 。

曉風無力垂楊懶，情長忘卻游絲短。酒醒月痕低，江南杜宇啼。癡魂銷一捻，愿化穿花蝶。簾外隔花陰，朝朝香夢沉。”

李叔同從天津到了上海以后，對戲曲的愛好有增無減。至今依然存有清光緒二十七年（1901年）他在上海戲園子里參與票戲活動的確切資料：他在《八蠟廟》里有時扮演黃天霸 ,有時也演諸彪。還曾演過《白水灘》、《盜御馬》，這是他到上海以后重新加工的。

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