楊寶森先生留給我的印象 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

中國(guó)京劇老生一代宗師楊寶森先生離開(kāi)我們已經(jīng)40年了。可當(dāng)年我與楊寶森先生在一起合作演出時(shí)的情景仍是難以忘懷。

記得那是1955年我在天津作為“共和社”四大頭牌之一去上海演出，回津后厲慧良加入“共和社”，我們又一起去青島等地演出，再次回到天津時(shí)，就聽(tīng)說(shuō)要組建天津市京劇團(tuán)。因?yàn)槲业募以诒本?，所以我返北京休息。在北京我和楊寶森住得很近，也可以說(shuō)是鄰居。他住在麻線胡同，而我住在后青廠，如果步行也就是走十分鐘的路程。當(dāng)時(shí)北京大部分京劇演員都住在南城。由于住得近，所以我和楊寶森經(jīng)常往來(lái)，得知他要加入天津市京劇團(tuán)，使我也萌生留在天津的念頭。那時(shí)楊寶森的劇團(tuán)“寶華社”演員有曹世嘉，金少臣，詹世甫，劉硯亭等。

楊先生說(shuō)：“北京離天津只有二百四十里路，天津是京劇演員成名之地，天津不但有舞臺(tái)，而且有廣大的知音，那就是觀眾。”楊寶森的想法我也是深有體會(huì)的。另一方面我非常崇拜他的藝術(shù)和為人。他的為人忠厚在京劇界是人人皆知的。我之所以想?yún)⒓犹旖蚴芯﹦F(tuán)主要因素就在于此。然而最值得一提的是，在國(guó)家還允許演員個(gè)人挑班演戲時(shí)，我們舍去私人劇團(tuán)走上國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，這也是很大的突破，真是又積極又進(jìn)步。于是1956年才由“共和社”與“寶華社”合并成立了天津市京劇團(tuán)。

建團(tuán)后我和楊寶森先生合作演出了《桑園會(huì)》、《三娘教子》、《大保國(guó)》、《朱痕記》、《珠簾寨》等。每當(dāng)演出前我要和楊先生對(duì)戲時(shí)，他總是笑著說(shuō)：“咱們場(chǎng)上見(jiàn)吧。”演出結(jié)束后我向楊先生請(qǐng)教哪兒有不對(duì)的地方，他還是笑聲笑語(yǔ)地說(shuō)：“我們合作很好，我很滿意?！本枚弥椅虺隽似渲械牡览恚簵顚毶m是中國(guó)京劇“四大須生”之一，可是一旦你與他同臺(tái)演出時(shí)，卻覺(jué)得很輕松，這就是由于他非常尊重別人而且很謙虛，他給了你寬松而得以發(fā)揮的環(huán)境和條件，使你感到他平易近人，一下子緊張的心情全沒(méi)了，所背的包袱也都甩掉了，所以演來(lái)得心應(yīng)手。通過(guò)和楊寶森先生在一起合作，使我學(xué)到很多藝術(shù)，也學(xué)到了應(yīng)如何處事做人。

楊寶森的生活趣事也是與眾不同的，我們?nèi)ド綎|濟(jì)南等地巡回演出，每天演出結(jié)束吃夜宵時(shí)他從來(lái)不單獨(dú)吃，而是叫上我們同他一起吃，為的是邊吃邊喝邊聊。所聊的內(nèi)容就是當(dāng)晚戲演得怎么樣，每個(gè)演員的唱、念、做哪些還需改進(jìn)和提高。他說(shuō)的時(shí)候很認(rèn)真也很投入，這樣的晚餐一直持續(xù)到午夜，人們忘記了疲勞，卻興致勃勃。楊寶森的與眾不同就在此時(shí)，大家把豐盛的晚餐吃得已剩無(wú)幾，他才開(kāi)始慢慢地收拾那些殘湯剩菜，只見(jiàn)他吃得津津有味，樂(lè)在其中。這樣的夜餐實(shí)際上可稱為演出總結(jié)會(huì)。

在濟(jì)南演出期間，我的一位同行(他家住在濟(jì)南)知道我來(lái)演出，在后臺(tái)找到我，他告訴我他的妻子久病臥床，生活很困難。一個(gè)家庭最怕的是漏房，破鍋，病老婆。他妻子要住院，再不住院治療可能就有生命危險(xiǎn)。他找我給予幫助，我給了他一些錢。之后團(tuán)里人告訴我，楊先生找你有事，我到了化裝室，楊寶森先生拿出錢問(wèn)我；“慧秋，聽(tīng)說(shuō)你的朋友遇到難事啦?這是我一點(diǎn)意思，給他先解決燃眉之急吧。你的朋友，就是我的朋友，大家都很不容易?！蔽艺f(shuō)什么，哈寶山把錢接過(guò)來(lái)塞給我：“拿去吧，楊先生經(jīng)常就是這樣，和他共事時(shí)間長(zhǎng)了，你就知道了?！蔽艺驹谀抢锔袆?dòng)得竟然一句話沒(méi)有！

演出后的夜宵還吃出了《游龍戲鳳》。有一次我和楊寶森先生去上海演出，晚上散戲后大家和他一起吃宵夜是照吃不誤。那晚看上去楊先生很興奮，這和晚上演出時(shí)觀眾的掌聲分不開(kāi)的。白蘭地酒一杯接一杯，他又是笑了笑說(shuō)：“慧秋，我們演《游龍戲鳳》你看怎樣?”當(dāng)時(shí)我沒(méi)有想到他會(huì)和我演這出戲，因?yàn)闂钕壬鷱膩?lái)不動(dòng)此戲。沒(méi)等我回答，他點(diǎn)了點(diǎn)頭，好像知道我在想什么，有如諸葛亮在城樓胸有成竹的樣子，慢悠悠地說(shuō)：“慧秋，我是在30年代和章遏云演過(guò)一次《游龍戲鳳》，我還想演。我想這第二次和你演這出《游龍戲鳳》，找時(shí)間我們倆說(shuō)說(shuō)戲?！笨礂钕壬钦J(rèn)真的，因?yàn)樗f(shuō)要和我說(shuō)說(shuō)戲。當(dāng)時(shí)我非常高興。便問(wèn)他我們幾時(shí)演，他想了想：“回天津吧！”這太好了，于是我舉起酒杯說(shuō)：“楊先生，咱們干了這杯酒!”我們一飲而盡。上海演出結(jié)束回到天津后，楊先生便抽時(shí)間和我說(shuō)《戲鳳》，說(shuō)戲時(shí)楊先生對(duì)正德帝和李風(fēng)姐的唱，念，做及情感交流細(xì)微的小節(jié)骨眼要求得都很嚴(yán)，他既謙虛又認(rèn)真，雖然他不常演這一類型戲，但他提出演這出戲表明他對(duì)京劇藝術(shù)更廣泛的追求。這一次說(shuō)戲如此精心，我想是由于他已有十幾年未演該劇，他要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，另一方面則是因?yàn)榇藨虿皇撬目醇覒颍荒茉趫?chǎng)上留下任何遺憾。

《游龍戲鳳》終于在中國(guó)戲院演出，并獲得圓滿成功。觀眾欣賞到楊寶森正德帝的風(fēng)采，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也是值得慶幸的。最使我高興的是，這出戲由天津廣播電臺(tái)錄了下來(lái)，1987年我去上海演出時(shí)才知道這出戲的錄音已被中國(guó)唱片公司錄制成盒式帶發(fā)行。這是我和楊寶森先生同臺(tái)演出中唯一保存下來(lái)的資料，我和他的其他合作錄音“文革”中已被銷毀。這樣，這出《戲鳳》的錄音我就更感到珍貴，它總是喚起我對(duì)當(dāng)年與楊寶森先生同臺(tái)演出時(shí)的回憶。

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