國粹京劇 張建國初八《文藝名家講故事——老樹新枝》京劇演出_

《文藝名家講故事——老樹新枝》張建國

? ? ? ? 他強調(diào)老戲要新演  ，在發(fā)揮傳統(tǒng)京劇精髓的前提下  ，從唱法、唱腔、劇本創(chuàng)作乃至舞美設(shè)計等方面  ，融入時代氣息  ，賦予京劇更持久的生命力。《文藝名家講故事》之《老樹新枝 張建國》將于2021年2月19日（正月初八）10點57分在CCTV-3、2月21日7點37分在CCTV-11 ，2月22日8點19分在CCTV-15持續(xù)播出。

? ? ? ? 導(dǎo)演手記本集導(dǎo)演：梁盛盛初次與張建國老師見面  ，就有一種親切感  ，一番聊天  ，已經(jīng)能感受到這位京劇表演藝術(shù)家的熱愛和追求。從2008年 ，他就為自己定下了一條規(guī)矩；每個月至少推出一部經(jīng)典劇目。同時  ，還要不定期地面向大中院校的學(xué)生們  ，推出京劇講座  ，普及這門古老的藝術(shù)。碰到這樣的場合  ，張建國被問到最多的問題之一 ，就是京劇表演藝術(shù)的理念 ，每逢此時  ，他總會不厭其煩地強調(diào)一點：傳統(tǒng)的京劇同樣需要融入新意  ，也要講究與時代同步。這不光體現(xiàn)編排新戲  ，還要體現(xiàn)在對傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的老戲新演。否則就會被時代所淘汰。正是老戲新演的理念 ，讓張建國在京劇表演道路上越走越有活力。

? ? ? ? 張建國曾經(jīng)的同事們說起他 ，總是談到他的刻苦和傳奇  ，以及他和京劇的緣分。張建國的老家在河北晉州小樵村  ，這里自古有玩戲的習(xí)俗  ，每逢過節(jié)  ，各村各鎮(zhèn)都興唱大戲。14歲那年  ，張建國才如愿以償考進(jìn)了石家莊地區(qū)戲校。14歲的孩子胳膊腿兒已經(jīng)有些發(fā)硬 ，張建國不顧筋骨的疼痛 ，玩命地補習(xí)  ，孰料3個月后 ，他進(jìn)入了京劇演員最怕的階段——倒倉。金嗓子消失了  ，張建國只能在戲里跑跑外嚴(yán)格。張榮培從走臺步開始給張建國改毛病  ，一個身段、一個唱腔都反復(fù)教上幾十遍。徒弟學(xué)得也認(rèn)真。師徒二人在開始的兩年多里  ，經(jīng)常說戲到深夜一兩點。張建國學(xué)完戲回家的路上 ，有車不騎  ，推車邊走邊背戲。有時候到了家還沒背完  ，他就不進(jìn)家門  ，在門外背完才回去。學(xué)戲苦是眾所周知的  ，張建國卻從不提當(dāng)初吃的苦  ，只是說成名后對大型演出不緊張 ，因為“跟師父學(xué)的東西很扎實”。

? ? ? ? 1990年  ，石家莊京劇團(tuán)以張建國為主角赴滬公演  ，上海觀眾對奚派藝術(shù)及其第三代傳人張建國表現(xiàn)出極大興趣。一次演完《太廟》后  ，觀眾經(jīng)久不散 ，豎起拇指叫好 ，在他加唱《失街亭》后才散去。一位戲迷觀眾寫道：“此情此景  ，不禁令筆者想起四十年代奚嘯伯來滬演出《上天臺》、《失空斬》的盛況  ，地猶是地  ，人已全非 ，不勝感慨。”此后  ，在哈爾濱、大連、天津、北京、青島、濰坊等地  ，張建國所演之處  ，報紙均給以很高稱贊；沉寂一陣的奚派藝術(shù)在京劇須生中重拾雄風(fēng) ，而張建國“得一步之先”。

? ? ? ? 張建國主張“老戲新演”  ，強調(diào)以人物為主線改編老劇目  ，他反對花哨的聲、光、電全上的“大制作”  ，而是堅持突出傳統(tǒng)京劇的簡約、寫意的美。同時  ，他也在審視和思考時代的需求和變化  ，以符合時代審美的追求完成演繹。老戲新演正是張建國的智慧。